咏雪 赏析 吴均

咏雪

南北朝：吴均

微风摇庭树，细雪下帘隙。

萦空如雾转，凝阶似花积。

不见杨柳春，徒见桂枝白。

零泪无人道，相思空何益。

译文及注释

译文

微风轻摇着庭院中的树木，细细的飞雪落入竹帘的缝隙。

雪花像雾一般在空中飘转着，凝结于台阶好似落花堆积。

看不见院中杨柳发芽迎春，只见桂枝上挂满白色的雪花。

伤心泪下，愁情无人可以倾诉，这般多情愁思又有何益？

注释

萦空：在空中萦绕、飘动。此处是写雪花凌空盘旋之姿。

凝阶：凝结于台阶。

杨柳春：指杨柳发出绿叶。

桂枝白：指桂树开花。

零泪：落泪。

道：诉说。

参考资料：

1、同步学程高中新课程 语文 （必修五） （选修·唐诗宋词选读）,明天出版社,2008.9,第50页2、刘文忠等选注,汉魏六朝诗选,太白文艺出版社,2004年05月第1版,第283页

创作背景

魏晋南北朝时，政治黑暗，社会动乱。知识分子只能寄情山水来排解心中的苦闷。吴均也因动乱而寄情山水风光，此诗即是诗人冬日于江南庭院中咏雪而作。

参考资料：

1、刘文忠等选注,汉魏六朝诗选,太白文艺出版社,2004年05月第1版,第283页2、唐孝麟．中国古代散文选：高等教育出版社，1995年：第109-110页3、童建庭主编,中学生古诗文阅读宝典 高中版,湖南少年儿童出版社,2011.08,第81页

赏析

这首诗写的是江南特有的细雪，诗人名为咏雪，实为伤怀。作品中所写的雪，既不是银妆素裹的旷野之雪，也不是漫天飞舞的吉征瑞兆之雪，而是江南庭院中的细雪。作者立于帘下，他的眼界也未曾超出庭院的上下前后。

首句写风摇庭院之树，是因树动而知风，并且知是微风，显然庭树之动不同于大风下之摇动。次句的“细雪”与前面的“微风”相应，都具有江南雪景的特点。“下帘隙”的“下”，正与风之微、雪之细相应，故能从竹帘缝隙中落入。

“萦空”二句写雪在空中、阶上之姿。这里的“转”为回环飘动之意。雪萦绕于空中如雾一样回转不定，这种状态唯“细雪”才能有。因其“细”，故能“萦空”，似乎久飘不下；因其“细”，故迷朦“如雾”。“凝阶”与“萦空”相对，但见“萦空”，但见阶上之雪凝积如花，而不见其飘落。这与“下帘隙”不同。诗人立于帘下，见帘边之雪，故知从帘隙落下。

“不见”二句用反衬法过渡，“杨柳春”是联想之景，是虚写，“桂枝白”是眼前之景，是实写，“白”字从色彩上暗合“雪”。“不见”、“徒见”对比鲜明，突出了雪后玉树琼枝的美丽景象。其实，这两句的作用又不止于此，在“不见”、“徒见”的顿挫间还透露出诗人盼春、思春的情感信息。这一联是由写景转入抒情的关键。

“零泪”二句则直接展现诗人自我。“零泪”是伤怀的表现。有感如此，却无人可以倾诉，故自责多情若此，无益。直以此二句表现诗人的苦寂、孤独之感。触发诗人“相思”、“零泪”的是何物，诗中没明确讲。然而从前面对雪景的描绘中可以探知他的心曲。诗中先言“似花积”，又以“不见”春与“徒看”相对举，雪似花而非花，今但见非花之雪，不见春叶、春花。诗人的“相思”，就在于为似花之雪所引起的向往，在于对“不见”的春之盼望，对桂枝上徒具似花外观的假象的叹惋，同时，也隐约透露出诗人对自己机遇难逢的感伤。

吴均的诗有什么特点

吴均的诗

在我国古代，诗词大家可谓是数不胜数，诗歌以唐代最为闻名遐迩，杜甫李白等妇孺皆知的大诗人自不必说，宋代的词也是古代文学的顶峰，苏轼，辛弃疾，李清照等著名词人，在这里也不用赘述。那么在混乱的南北朝时期，大家最熟悉的诗人又是谁呢？有人会说谢灵运，有人会说南陈后主，还有人则提到吴均。在这里我们主要看看吴均和他的诗吧。

吴均，也被人叫做吴筠，字叔庠，他是南朝梁国著名的文学家，他年轻好学，而且长相俊美，被人们广为称赞。他的诗歌作品大都是反映社会现实的，尤其擅长描写景物，诗文自成一家，开创了一代清新刚健的诗风，被人称为“吴均体“。翻阅典籍，他的作品主要有以下几首：

《与朱元思书》、《山中杂诗》、《赠杜容成》、《登二妃庙》、《赠周散骑兴嗣》、《酬别江主簿屯骑》、《答柳恽》、《行路难?洞庭水上一》、《赠王桂阳》。

在这里我们主要看下他的《与朱元思书》，其原文如下：

风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。自富阳至桐庐，一百许里，奇山异水，天下独绝。水皆缥碧，千丈见底。游鱼细石，直视无碍。急湍甚箭，猛浪若奔。夹岸高山，皆生寒树。负势竞上，互相轩邈；争高直指，千百成峰。泉水激石，泠泠作响；好鸟相鸣，嘤嘤成韵。蝉则千转不穷，猿则百叫无绝。鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反。横柯上蔽，在昼犹昏；疏条交映，有时见日。

这是一首骈体文，是写给挚友的一封书信，文章语言词句清新而优美，用词也简单利索；此外条理非常清楚，所写景物也都生动逼真，更重要的是在这篇文章里寄托了作者的真情实感。诗人对山水的描写，表达了对他自然的喜爱之情，也暗语自己对世俗官场的厌恶，透露出高尚的情怀。后人都以他这篇文章为山水诗的模范之作，被人们广为传诵。

大家在中学时一定学过《与朱元思书》这篇文章吧，它是南北朝著名诗人吴均的代表作之一，这是一篇骈体文，是写给朱元的一封书信。作者用自己的所见所感反衬出山水景色之美，同时也抒发了自己对世俗和名利的厌恶，同时也是对友人朱元的劝慰。在其中表达了自己喜爱大自然，决心归隐田园的高洁之志。那么大家还记得，这篇文章的内容吗？

这篇文章原文如下

风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。自富阳至桐庐，一百许里，奇山异水，天下独绝。水皆缥碧，千丈见底。游鱼细石，直视无碍。急湍甚箭，猛浪若奔。夹岸高山，皆生寒树。负势竞上，互相轩邈；争高直指，千百成峰。泉水激石，泠泠作响；好鸟相鸣，嘤嘤成韵。蝉则千转不穷，猿则百叫无绝。鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反。横柯上蔽，在昼犹昏；疏条交映，有时见日。

在这里我们主要解析“风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西“和” 鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反。“这两句。那么这两句都是什么意思呢？首先第一句是说：风与烟都慢慢散尽了，天和山变成了同样的颜色。我坐的扁舟让它随着水流而行，有时往东有时飘向西边。从这句我们就能体会作者当时驾一叶扁舟游于江上的惬意和淡薄，体现了他顺其自然的平和心态。

第二句是在说：追求功名富贵的人，如果能和我一起看到这些高峰，就会放下追求名利的念头，整日忙于政事的人，看到这些山谷，恐怕也会不舍得离去了。在这里作者一方面表达了自然山水的美不胜收，一方面是在劝慰友人，放下功名之心，以平和的心态去面对。同时也表达了自己厌恶世俗的争名逐利和明争暗斗；甘愿放弃功名利禄之心，归隐于田园之间，寄情与山水之乐的高尚节操。

南朝文学家吴均，写下一首20字小诗令人陶醉

诗歌是我国传统文化宝库中的一颗耀眼明珠。以诗歌的黄金时代唐代为例，流传至今的就有两千多位诗人的近五万首诗歌。可见古代诗坛是人才辈出、群星璀璨。虽然说“文无第一，武无第二”，但是在历史的潮流中，难免会因为各种原因，导致诗人的“诗名”不尽相同。譬如，李白、杜甫的诗名，便家喻户晓。而大部分诗人则名不见经传。

吴均便是这样一位诗人。虽然他是南朝梁著名文学家、史学家。工诗文，风格清拔古朴，时人也多仿效而作，称为“吴均体”。但是与历史上那些家喻户晓的诗人相比而言，吴均就显得名不见经传了。不过这不影响他的诗篇成为流传千古的佳作。本文要和大家分享的这首《山中杂诗》，便是吴均的一首经典诗作。

《山中杂诗》是吴均创作的一首五言绝句。这首诗的主要内容，是以清新优美的语言，动静结合、情景交融的手法，描写了深山幽丽的自然景色，流露出吴均对自然景色的喜爱之情，以及他恬谈超然的闲居之乐。全诗篇幅短小，只有短短二十字，却美得令人心醉。下面我们便来具体看看吴均的这首《山中杂诗》：

山际见来烟，竹中窥落日。鸟向檐上飞，云从窗里出。

首句“山际见来烟”，即在山与天相接的地方，缭绕着阵阵云烟。从这里的“山际”，可知这幅画面是诗人极目远望所见，也是诗人眼中的动态景色。可以想象出，诗人在自己的山间小屋中，远远地看到了山际的云烟从天边飘来。如此一来，这句诗便营造出了深邃和悠远的意境。

次句“竹中窥落日”，意思是说，在竹林的缝隙中看夕阳的余晖。从这里的“窥”字，可知这幅画面是诗人从近处所得。它既透露出诗人闲适自在的心情，又生动地将夕阳余晖洒落竹林间的山居小屋时的美感，表现的淋漓尽致。结合首句，可见诗人在前两句主要是描写了山居小屋的优雅环境。

紧接着一句“鸟向檐上飞”，则是紧承上一句的“落日”，描写傍晚时分鸟儿归巢的情景。这句诗是山居小屋的近景描写，即傍晚时分，鸟儿快要归巢了，于是在房檐上悠闲地飞来飞去。它同前两句景色的不同之处，便在于鸟儿的生机，赋予了这幅景色清新和明快，它透露出的则是诗人愉悦与欣喜的情怀。

最后一句“云从窗里出”，即云儿竟然从窗户里轻轻地飘了出来。云自然是不可能从窗户里出来的，但是当落日西斜，云朵低垂，加上山上的房屋地势很高，就会出现这种奇妙的景色。诗到这里就戛然而止，但所描绘的清幽景色，却能在人们的眼前久久不离去。

综观吴均的这首诗，无疑四句都是写景，且是独立的画面。但它又是紧密相连的，傍晚时分的烟、日、鸟、云，都是动态描写，但给人的感觉，却又有一种无限的静，这便是诗人面对自然美景，所蕴含的恬谈超然。

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