注册

余秋雨《世界戏剧学》


来源:遍地文学 作者:浅见

余秋雨先生首部学术著作,曾获全国首届戏剧理论著作奖、文化部全国优秀教材一等奖。

余秋雨《世界戏剧学》

作者简介:

余秋雨(1946年8月23日—),中国浙江余姚人,当代著名散文家,文化学者,艺术理论家,文化史学家。现任中国艺术研究院秋雨书院院长、澳门科技大学人文艺术学院院长,曾任上海戏剧学院院长、上海写作学会会长、上海戏剧学院客座教授、上海剧协副主席、青歌赛评委。 

1946年8月23日出生于浙江省宁波市余姚县桥头镇(今属慈溪市),1962年毕业于培进中学,1966年毕业于上海戏剧学院戏剧文学系。1966年毕业于上海戏剧学院戏剧文学系。“文化大革命”期间,余秋雨的父亲被同事诬陷错划为“右派”,叔父遭到红卫兵及造反派的残酷迫害而含冤自尽。1969年—1971年,余秋雨赴江苏吴江县太湖农场劳动(即下放五七干校)。1975年—1976年在恩师盛钟健先生的帮助下,到浙江奉化县一所半山老楼里苦读中国古代文献,研习中国古代历史文化。 

二十世纪八十年代,陆续出版了《戏剧理论史稿》、《中国戏剧文化史述》、《戏剧审美心理学》、《艺术创造工程》以及《Some Observations on the Aesthetics of Primitive Theatre》等一系列学术著作。先后荣获全国戏剧理论著作奖、上海市哲学社会科学著作奖、全国优秀教材一等奖。

1980年陆续出版了《戏剧理论史稿》《中国戏剧文化史述》《戏剧审美心理学》。1985年成为当时中国大陆最年轻的文科教授。1986年被授予上海十大学术精英。1987年被授予国家级突出贡献专家的荣誉称号。2011年被授予甘肃联合大学荣誉教授。2010年起担任澳门科技大学人文艺术学院院长。

余秋雨散文作品中始终贯穿着一条鲜明的主线,那就是对中国历史、中国文化的追溯,思索和反问,与其他一些所谓文化散文家相似,余秋雨的作品更透着几丝灵性与活泼,尽管表达的内容是浓重的。余秋雨利用他渊博的历史知识,丰厚的文化功底,将历史与文化契合,将历史写活、展现,引起读者反思、追问,作为一个知识分子,他的作品已渗透了文人的忧患意识和良知,这点也许是最重要的。

余秋雨他的散文追求一种情理交融的雅致语言,并且“语言在抒情中融着历史理性,在历史叙述中也透露着生命哲理”。余秋雨选择恰当的、富有诗意、表现力的语言加以表达,这些语言具有诗的美感,从而把复杂深刻的历史思想和文化说的深入浅出,平易近人,可读性很强。同时他还综合运用对偶、排比、比喻等修辞手法,大段的排比,对偶增强了语言表达的力度,构成了一种语言的气势,使语言不矫揉造作,装腔作势,平淡无味,而富有了张力,富有了文采。余秋雨娴熟地运用了描写、议论、抒情等多种表达方式,还采用了小说笔法、戏剧的笔法、镜头特写等多种手法,这对于烘托主题,使文章内涵更深刻等方面起到了重要作用。

余秋雨的一系列“文化散文”中,始终贯彻着一个鲜明的主题:对中国历史、中国文化的追溯、思索和反问。一个民族的历史,是这个民族共同的精神财富,是这个民族的民族特性中正面因素和负面因素纠结而成的“沉淀物”。

《世界戏剧学》余秋雨先生首部学术著作,曾获全国首届戏剧理论著作奖、文化部全国优秀教材一等奖。

目录编辑

新序不可思议的回忆

  主要人名中外文对照表

  第一章希腊的大门

  第一节古希腊戏剧

  第二节亚里士多德生平

  第三节《诗学》中的戏剧学

  一、摹仿的艺术

  二、第一个定义

 三、悲剧和喜剧的特性

  四、必然律

  五、整一化

  第四节亚里士多德学派的《喜剧论纲》

  第二章罗马的标准

  第一节古罗马 戏剧

  第二节贺拉斯生平

  第三节《诗艺》中的戏剧学

  一、内部一致性

  二、“力所能及”的判断力

  三、更多地考虑观众

  第三章东方的情味

  第一节古代印度戏剧

  第二节《舞论》中的戏剧学

  一、大梵天的旨意

  二、“味”和“情”

  三、舞台表演程式

  第四章日本的秘传

  第一节日本古典戏剧

  第二节世阿弥生平

  第三节《风姿花传》

  一、相应

  二、风格:“花”

  三、新鲜感

  四、个人储备

  第五章欧洲再度苏醒

  第一节从长夜到黎明

  第二节意大利

  敏都诺

  斯卡里格

  卡斯特尔维特洛

  一、可见可闻的打动

  二、重重限制

  三、性格和情节

  四、快感还是实用

  五、悲剧和喜剧

  六、舞台的真实感

  第三节西班牙

  维迦

  一、迎合观众心理

  二、冲破时问限制

  三、“用真实来欺骗观众”

  四、悬念的技法

  五、悲剧和喜剧应该混合

  塞万提斯

  一、艺术规律与观众心理不矛盾

  二、艺术限制的重要性

  第四节英国

  锡德尼

  一、为喜剧和悲剧辩护

  二、以艺术手段来掌握限制

  三、哄笑和娱悦

  本·琼生

  一、对喜剧理论的扩展

  二、“气质”论

  三、开创莎士比亚评论

  ……

  第六章古典的精致

  第七章启蒙的星座

  第八章浪漫的稀世巨匠

  第九章美学家的高度

  第十章苦难的意志

  第十一章再一次刨根究底

  第十二章舞台上的哲学

  第十三章体系化的时代

  附录布莱希特之后

该书,就像作者本人说的一样,非常难啃。不过还是受益非浅,许多问题茅塞顿开。有关于剧本,演员还有戏剧发展史的过程。

1、大师名:斯坦尼斯拉夫斯基,亚力士多德,叔本华,莎士比亚等。

2、戏剧流派:每个时代的戏剧风格是不同的,演员是一个非常具有挑战性的职业,关于自然表演派,体验派,写实派。不过我还是最认同的是。每场的表演都可以拿捏的非常“稳定”,舞台上的真实表演不缺乏艺术性。演员是作为二度创造的工具。对于角色的了解,一定要有批判性。人物在台上才能丰富。

因为本书的信息量过于庞大,没有吸收太多,所以有朝一日,应该还会再重读

经典语句摘录:

1.人类的极端性恐吓,有可能带来极端性勇气。

原文地址|http://www.bdwenxue.com/haoshutuijian/jingdianduwu/201906/6891.html
未经授权请勿转载!

责任编辑:浅见

 
最新评论
条评论
发表评论
验证码:
-->
-->
-->