村上春树《国境以南，太阳以西》

村上春树《国境以南，太阳以西》

作者简介：

村上春树，日本现代著名小说家，生于京都伏见区。毕业于早稻田大学第一文学部演剧科，亦擅长美国文学的翻译。

村上春树29岁开始写作，第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人奖，1987年第五部长篇小说《挪威的森林》上市至2010年在日本畅销一千万册，国内简体版到2004年销售总量786万，引起"村上现象”。2017年2月24日，长篇小说《骑士团长杀人事件》由日本新潮社出版。

村上春树的作品风格深受欧美作家影响，基调轻盈，少有日本战后阴郁沉重的文字气息，被称作第一个纯正的“二战后时期作家”，并被誉为日本80年代的文学旗手，其作品在世界范围内具有广泛知名度。

村上春树尽管骨子里是日本式的，但其视角在很大程度上是西方化了的。他往往用非日本的视角来审视、把握、感受日本社会的一切，用一种非日本的语言来诘问日本的当代话语。举个简单例子，小说主人公看的哲学书是康德的《纯粹理性批判》，文学作品是菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》、塞林格的《麦田守望者》、托马斯·曼的《魔山》、赫尔曼·黑塞的《在轮下》；听的音乐自然清一色是西方的；就连在医院看护奄奄一息的病人讲的都是古希腊悲剧里的人物。

现实世界与虚构世界的一体化。村上小说中经常出现类似寓言、神话等离奇荒诞的情节，如《寻羊冒险记》、《舞！舞！舞！》中的鼠和羊男，《世界尽头与冷酷仙境》中的“世界尽头”，《奇鸟行状录》中的zos房间等一系列情节等。

村上是通过使现实世界虚无化、使虚无世界现实化来讲人事物的本质的，他借此重新构筑现实世界，却又强调新的世界的虚无化本质，并在这一基础上把握存在的本质，把握自己意识的根。在村上那里，任何世界都归结为意识，而意识的根即是意识自己。

获奖记录

文学类

2015  安徒生文学奖(获奖）

2011  西班牙卡塔龙尼亚国际奖（获奖）

2009  耶路撒冷文学奖（获奖）

2009  第64届 每日出版文化奖 《1Q84》（获奖）

2007  朝日奖（获奖）

2007  第一届 日本早稻田大学坪内逍遥大奖（获奖）

2007  桐山环太平洋图书奖   《盲柳睡女》(获奖）

2006  捷克法兰兹卡夫卡奖   《Blind Willow，Sleeping Woman》(获奖）

2006  World Fantasy Awards 《海边的卡夫卡》 （获奖）

1999  桑原武夫学艺奖   《在约定的场所：地下2》(获奖）

1996  读卖文学奖    《奇鸟行状录》（获奖）

1985  谷崎润一郎奖 《世界尽头与冷酷仙境》（获奖）

1982  野间文艺新人奖  《寻羊冒险记》（获奖）

1979  群像新人文学奖 芥川奖候补 《且听风吟》（提名）

1980  芥川奖候补     《1973年的弹子球》(提名） 

《国境以南，太阳以西》是日本作家村上春树创作的长篇小说。该小说的男主人公初是一位在东京经营两家酒吧、和妻女一起过着幸福生活的成功人士。但是，他的内心里，始终有事业和家庭都填补不了的空洞，而重新遇见小学时的同伴岛本，似乎让他的内心充盈了起来。然而，岛本却不愿吐露自己的过去的一切，总是行踪不定，在该小说的最后，两人在箱根别墅度过了一夜后，岛本终于一去杳然、再无踪迹可寻了。

“我”总是在追寻“国境以南，太阳以西”的风景，最后却发现得到之日即终止之时，寻觅的过程亦是消失的过程。 《国境以南，太阳以西》揭示了现代人精神上虚空主题。作者在该小说采用第一人称内视角，使叙事视角平易化，从而与读者拉近距离在此基础上又善于创造“陌生化”的艺术效果，从而与读者保持了一定的距离，暗合了读者的心理，调动读者积极参与文本的再创作，在读者和作家之间建构起一种互动似的默契关系。“黎明时分，‘我’终于放弃了睡眠。‘我’把对襟毛衣披在睡衣外面，去厨房冲咖啡喝着。‘我’坐在餐桌旁，眼望着渐次泛白的天空。实在已有很久没看天明了。天空的尽头出现一道蓝边，如沁入白纸的蓝墨水一般缓缓向四面扩展。它竟是那样的蓝，仿佛汇聚了全世界大凡所有的蓝，而从中仅仅抽出无论谁看都无疑是蓝的颜色用来划出一道。‘我’以肘拄桌，有所思有无所思地往那边凝望着。然而，当太阳探出地表以后，那道蓝色，顷刻间便被日常性白光吞噬一尽。墓地上方，只飘浮着一片云，轮廓分明的、纯白色的云，仿佛可以在上面写字的清清楚楚地云。另一个新的一天开始了。至于这新的一天将给‘我’带来什么，‘我’却无从推断。”《国境以南，太阳以西》小说，通过“我”的视界的推移和不断诉说，读者会愈发感受到“我”的特点。

看完《国境以南太阳以西》我不禁想起王家卫的《东邪西毒》中欧阳锋招揽生意那段话：“看来你的年纪也有四十出头了，喏，这四十多年，总有些事情你是不愿意再提，有些人你不想再见。有个人曾经对不起你，也许你过......要杀了他。但是你不敢，又或者你觉得不值。其实杀一个人，很容易。我有个朋友，他的武功非常好，不过最近生活有点困难，只要你随便给他一点银两的话，他一定可以帮你杀了那个人。......你尽管考虑一下。”正如慕容嫣，她口里说要杀了黄药师，其实她不过是想抹杀自己对他的记忆。而她还是忘记不了，只能求别人帮忙杀了他。最后没有人能杀黄药师，她自己精神分裂了。这样看来《国》里的泉和慕容嫣倒是相似的。对于记忆又很多中处理的办法，这算是一种。另外有一种做法就是“忘记”。黄药师说：一个人有烦恼是因为记忆太好。所以他喝下了那瓶醉生梦死酒，最后隐居桃花岛。而《国》里的有纪子同样是这样做的。还有一种就是像欧阳锋和初君那样的“不要忘记”，欧阳锋说：当你不能够再拥有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘记。 所以他没有喝下醉生梦死的酒。我不知道到底是黄药师和有纪子对，还是欧阳锋和初君对。但是我想，黄药师和有纪子是比欧阳锋和初君幸福的。

村上是从纵向剖析了爱情，写了爱情的成长；而王家卫是横向解读了爱情，说出了爱情的每个面。两个人竟然不谋而合的讲出了爱情的真相。

说回《国境以南太阳以西》这个题目。“国境以南”会让人想到很多诗情画意的画面，而它不过是一首简单的墨西哥的歌曲名；而“太阳以西”后面又是什么，我最后还是不知道。或许什么都没有。生活中每个人都会像西伯利亚的农夫容易患上“臆想症”，幻想着太阳以西有着自己的梦想，于是不停的追逐，直到倒下死去。《东》里有个情节，洪七指着远处的沙漠问欧阳锋：沙漠后面是什么？欧阳锋说：是另外一个沙漠。从中也就不难找到关于太阳以西是什么的答案了。

 每个人都在等待，在追逐。到最后可能发现自己追求的东西早已被自己丢失了。

经典语句摘录：

1.刚刚好，看见你幸福的样子，于是幸福着你的幸福。

2.在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。

3.追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程。

4.世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。

5.但我那时还不懂，不懂自己可能迟早要伤害一个人，给她以无法愈合的重创。在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。

6.活法林林总总，死法种种样样，都没什么大不了的。剩下来的唯独沙漠，真正活着的只有沙漠。

7.“看你，有时觉得就像看遥远的星星.”我说，“看起来非常明亮，但那种光亮是几万年前传送过来的.或许发光的天体如今已不存在,可有时看上去却比任何东西都有真实感.”

8.痛苦的时候装出幸福相。这不是那么难做到的事。

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