村上春树《奇鸟行状录》 

村上春树《奇鸟行状录》 

作者简介：

村上春树，日本现代著名小说家，生于京都伏见区。毕业于早稻田大学第一文学部演剧科，亦擅长美国文学的翻译。

村上春树29岁开始写作，第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人奖，1987年第五部长篇小说《挪威的森林》上市至2010年在日本畅销一千万册，国内简体版到2004年销售总量786万，引起"村上现象”。2017年2月24日，长篇小说《骑士团长杀人事件》由日本新潮社出版。

村上春树的作品风格深受欧美作家影响，基调轻盈，少有日本战后阴郁沉重的文字气息，被称作第一个纯正的“二战后时期作家”，并被誉为日本80年代的文学旗手，其作品在世界范围内具有广泛知名度。

村上春树尽管骨子里是日本式的，但其视角在很大程度上是西方化了的。他往往用非日本的视角来审视、把握、感受日本社会的一切，用一种非日本的语言来诘问日本的当代话语。举个简单例子，小说主人公看的哲学书是康德的《纯粹理性批判》，文学作品是菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》、塞林格的《麦田守望者》、托马斯·曼的《魔山》、赫尔曼·黑塞的《在轮下》；听的音乐自然清一色是西方的；就连在医院看护奄奄一息的病人讲的都是古希腊悲剧里的人物。

现实世界与虚构世界的一体化。村上小说中经常出现类似寓言、神话等离奇荒诞的情节，如《寻羊冒险记》、《舞！舞！舞！》中的鼠和羊男，《世界尽头与冷酷仙境》中的“世界尽头”，《奇鸟行状录》中的zos房间等一系列情节等。

村上是通过使现实世界虚无化、使虚无世界现实化来讲人事物的本质的，他借此重新构筑现实世界，却又强调新的世界的虚无化本质，并在这一基础上把握存在的本质，把握自己意识的根。在村上那里，任何世界都归结为意识，而意识的根即是意识自己。

获奖记录

文学类

2015  安徒生文学奖(获奖）

2011  西班牙卡塔龙尼亚国际奖（获奖）

2009  耶路撒冷文学奖（获奖）

2009  第64届 每日出版文化奖 《1Q84》（获奖）

2007  朝日奖（获奖）

2007  第一届 日本早稻田大学坪内逍遥大奖（获奖）

2007  桐山环太平洋图书奖   《盲柳睡女》(获奖）

2006  捷克法兰兹卡夫卡奖   《Blind Willow，Sleeping Woman》(获奖）

2006  World Fantasy Awards 《海边的卡夫卡》 （获奖）

1999  桑原武夫学艺奖   《在约定的场所：地下2》(获奖）

1996  读卖文学奖    《奇鸟行状录》（获奖）

1985  谷崎润一郎奖 《世界尽头与冷酷仙境》（获奖）

1982  野间文艺新人奖  《寻羊冒险记》（获奖）

1979  群像新人文学奖 芥川奖候补 《且听风吟》（提名）

1980  芥川奖候补     《1973年的弹子球》(提名） 

《奇鸟行状录》是日本作家村上春树第一部正面描写日本军队在亚洲大陆暴虐罪行的长篇小说，首次出版于1995年。村上春树通过“拧发条鸟”这一隐喻式的事物将集体记忆和个人记忆紧密联系起来，又利用不断重复转换几个叙述人称和随之不断变换的叙述视角，将《奇鸟形状录》中的现实横线和历史纵线缀连起来，将历史记忆重建，向读者展示了一副完整的历史记忆。1996年 ，《奇鸟行状录》获得读卖文学奖。

故事分为两条主线，一条是历史线诺门罕战役，亦即题目中的年代记；另一条是现实线，讲述了主人公冈田亨厌倦了法律事务所的工作而辞职在家，应妻子久美子要求去寻找已经失踪了一周的猫，他在找猫途中又遇到了形形色色的人，如致使男友死亡的少女笠原MAY、久美子的兄长政客绵谷升、通灵者加纳马耳他和“意识娼妇”加纳克里他两姐妹等，继而妻子也离家失踪，主人公在找猫的同时又踏上了寻找妻子的旅途。 

“我”的妻子突然不告而辞，还来信说她另外有了男人。但是“我”决不相信。久美子的背后有黑手控制，那便是她的兄长绵谷升众议员、当代日本恶之源的象征。回绝了女灵媒师协议离婚的调停，回绝了“意识娼妇”远走希腊的提议，“我”下到深深的枯井冥思苦索，来到嘈杂的大街死死守候，从神秘的吉他汉子手中夺得球棍，在非现实的宾馆房间里给对手以致命一击——终于，被击昏的绵谷升在现实中死于久美子之手，虽然她为此付出了牢狱的代价；终于，“我”的小友笠原May在扭歪变形的国土上为“我”觅到了鸭子人和悠然游荡的明净水塘，虽然“我”还得等到与久美子相聚之后才能前往那里。

村上春树在《奇鸟行状录》第一部的最后列出了参考文献，有最早的昭和17年的《诺门坎美谈录》以及《诺门坎空战记苏军将领回忆录》、<诺门坎战记》和《静静的诺门坎》、《诺门坎上下——草原中的日苏战争》等多达九部。1994年6月，村上春树在完成《奇鸟行状录》第一部和第二部后，还到中国东北和蒙古边境实地考察了诺门坎战役的发生地，考察时有一件事让他格外惊异，那就是他实际目睹的旧战场同他想象和在《奇鸟行状录》第一部描写的场景几乎一模一样。可见，“历史事实”、“历史的真相”已经幻化为小说创作的一道淡淡的难以捉摸的背景。

井是《奇鸟形状录》里的一个主要场景。1930年代一位中尉在井里，在一瞬间接受了阳光的普照，也在一瞬间觉得生命在此瞬间盛放完毕，从此变成了空壳。 空壳也是村上小说里的一个主要词汇。在《寻羊历险记》里，被羊进入而后羊离开，则人就成为羊壳，空壳。人在羊进入后具有的超能力中不能自拔，也燃烧殆尽，在羊离去后虚无了。 后来主人公冈田也是在下到了井里，进行思考，才进入另一个世界，对抗恶，并拯救了妻子久美子。 

井究竟意味着什么呢？ 

看过《午夜凶铃》后，我对井一直抱有恐惧，贞子不就是从一口井中爬出来的吗？ 井，是一个怕人的所在。光绪宠爱的珍妃也是被扔到井里活活淹死的。 冈田下到的那口井并没有水。无水之井在的那个宅子发生了多起主人离奇死亡的怪事，是因为水脉断了。 有水的井，当然更可怕一些吧。会淹死人。为什么无水的井也充满了迷呢？ 间宫中尉就是在一口无水的井中丧失了生之信心的。冈田又执拗地要在另一口无水的井下，找出失重世界的谜底。 

大概就是解铃还须系铃人吧。在哪里跌倒，在哪里爬起来。只能这么理解。最终冈田也的确是在这里将黑暗和现实作为一个连接点，而战胜了黑暗。 水是母亲的暖流，人类文明都是在水边孕育而成的，水也是大自然慷慨的赐予。说是自然绝不与恶妥协也好，总之，没有了水的井总是会有稀奇古怪的事。没有了水，就没有生存的基础。结尾的井出水，是在冈田与棉谷升决斗胜利后出现的。也许是说明，人类去除了恶，才能与自然达成和谐，则自然才不舍弃人类。恶使得人类远离了自然，结果人类只有死路一条。 太阳也好，羊也罢，代表了大自然，他们具有人类不具备的强力。这是人类不能不承认的，人类面对自然必须充满敬畏。而不是什么劳什子的人定胜天。 

经典语句摘录：

1.我或许败北，或许迷失自己，或许哪里也抵达不了，或许我已失去一切，任凭怎么挣扎也只能徒呼奈何，或许我只是徒然掬一把废墟灰烬，唯我一人蒙在鼓里，或许这里没有任何人把赌注下在我身上。无所谓。有一点是明确的：至少我有值得等待有值得寻求的东西。

2.但孤独仍不时猛刺我的心。甚至喝进的水和吸入的空气都带有尖刺刺的长针，手中的书页犹薄薄的剃刀片白亮亮闪着寒光。在凌晨4时寂静的时刻里，我可以听到孤独之根正一点点伸长的声音。

3.该上之时，瞄准最高的塔上到塔尖；该下之时，找到最深的井下到井底。

4.而眼下在这麻木感的笼罩中，我连自行中断生命的气力都没有了。什么都没有了。有的只是麻木不仁。我甚至不是我自己了。

5.对正合心意的人要舍得花钱， 舍得给机会。大凡能用钱买下的，最好别计较得失， 买下就是了，剩下的精力花在不能用钱买的地方不迟。

6.从檐廊下到院子。四下望去，端的是不折不扣的夏天，没有任何附加条件的完完全全的夏天。太阳的光线，天空的色调，风的气息，云的形状，蝉的鸣声，一切一切无不在宣告货真价实的美好夏日的光临。

7.你看过泪影吗？泪影不是普普通通的泪影，截然不同。那是从另外一个遥远世界为我们的心特意赶来的。

8.如今的我在多种意义上已不是你所了解的我。人是会由于很多原因发生变化的，在某种情况下会变形报废。

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