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村上春树《去中国的小船》


来源:遍地文学 作者:浅见

《去中国的小船》是村上春树的第一部短篇小说集,创作于1980年,本书是他的又一力作。书中故事有去中国的小船、穷婶母的故事、纽约煤矿的悲剧、袋鼠通讯、下午最后的草坪、她的埋在土中的小狗等。

村上春树《去中国的小船》

作者简介:

村上春树,日本现代著名小说家,生于京都伏见区。毕业于早稻田大学第一文学部演剧科,亦擅长美国文学的翻译。

村上春树29岁开始写作,第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人奖,1987年第五部长篇小说《挪威的森林》上市至2010年在日本畅销一千万册,国内简体版到2004年销售总量786万,引起"村上现象”。2017年2月24日,长篇小说《骑士团长杀人事件》由日本新潮社出版。

村上春树的作品风格深受欧美作家影响,基调轻盈,少有日本战后阴郁沉重的文字气息,被称作第一个纯正的“二战后时期作家”,并被誉为日本80年代的文学旗手,其作品在世界范围内具有广泛知名度。

村上春树尽管骨子里是日本式的,但其视角在很大程度上是西方化了的。他往往用非日本的视角来审视、把握、感受日本社会的一切,用一种非日本的语言来诘问日本的当代话语。举个简单例子,小说主人公看的哲学书是康德的《纯粹理性批判》,文学作品是菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》、塞林格的《麦田守望者》、托马斯·曼的《魔山》、赫尔曼·黑塞的《在轮下》;听的音乐自然清一色是西方的;就连在医院看护奄奄一息的病人讲的都是古希腊悲剧里的人物。

现实世界与虚构世界的一体化。村上小说中经常出现类似寓言、神话等离奇荒诞的情节,如《寻羊冒险记》、《舞!舞!舞!》中的鼠和羊男,《世界尽头与冷酷仙境》中的“世界尽头”,《奇鸟行状录》中的zos房间等一系列情节等。

村上是通过使现实世界虚无化、使虚无世界现实化来讲人事物的本质的,他借此重新构筑现实世界,却又强调新的世界的虚无化本质,并在这一基础上把握存在的本质,把握自己意识的根。在村上那里,任何世界都归结为意识,而意识的根即是意识自己。

获奖记录

文学类

2015  安徒生文学奖(获奖)

2011  西班牙卡塔龙尼亚国际奖(获奖)

2009  耶路撒冷文学奖(获奖)

2009  第64届 每日出版文化奖 《1Q84》(获奖)

2007  朝日奖(获奖)

2007  第一届 日本早稻田大学坪内逍遥大奖(获奖)

2007  桐山环太平洋图书奖   《盲柳睡女》(获奖)

2006  捷克法兰兹卡夫卡奖   《Blind Willow,Sleeping Woman》(获奖)

2006  World Fantasy Awards 《海边的卡夫卡》 (获奖)

1999  桑原武夫学艺奖   《在约定的场所:地下2》(获奖)

1996  读卖文学奖    《奇鸟行状录》(获奖)

1985  谷崎润一郎奖 《世界尽头与冷酷仙境》(获奖)

1982  野间文艺新人奖  《寻羊冒险记》(获奖)

1979  群像新人文学奖 芥川奖候补 《且听风吟》(提名)

1980  芥川奖候补     《1973年的弹子球》(提名) 

《去中国的小船》是村上春树的第一部短篇小说集,创作于1980年,本书是他的又一力作。书中故事有去中国的小船、穷婶母的故事、纽约煤矿的悲剧、袋鼠通讯、下午最后的草坪、她的埋在土中的小狗等。讲述的是“我”丢失了楚楚可怜的中国女孩,从此只能每天坐在港口遥望地平线,苦等着去中国的小船;“我”身边的朋友接连死去,未死者也犹如封进了坍塌的纽约煤矿,静等着空气的枯竭。 但“我”并没有丧失生活的希望,尽管“我”设想的穷婶母社会还远在1980年;“我”也没有忘记时不时跟生活开个玩笑,在悉尼肮脏的“绿色大街”当一回滑稽侦探。村上春树最早的短篇小说集。村上春树的深沉,村上春树的幽默,凝聚于此。

目录

去中国的小船

穷婶母的故事

纽约煤矿的悲剧

袋鼠通讯

下午最后的草坪

她的埋在土中的小狗

悉尼的绿色大街

村上春树年谱

林少华在《孤独是联系的纽带一一东京访村上春树》一文中,有如下记录:“我(村上春树)是在神户长大的。神户华侨非常多,班上就有很多华侨子女,就是说从小我身上就有中国因素进来。父亲还是大学生的时候短时问去过中国,时常对我讲起中国。在这个意义上,我和中国 黾很有缘分的。我的一个短篇《去中国的小船》,就是根据小时——在神户的时候—— 的亲身体验写出来的。”不难看出,村上春树从小就对中国存在感情。这种感情,在根据亲身体验而创作的短篇小说《去中国的小船》中,得到了集中真实的反映——令人向往而又遥远,这就是村上春树心目中的中国。

还是村上一如既往的魔幻现实主义,尽管这么说,还是难以理解他碎碎念所包含的情感。《悉尼的绿色大街》中羊男和羊教授的行为模式和内在驱动力比较好理解,然而主角到底是怎样的存在实在令人费解。这里的羊男是舞舞舞里的羊男么,莫非又是主角脑内的产物?《下午最后的草坪》是寂寞孤独的夫人对与其逝去的丈夫有着同样除草习惯的主角,倾诉着内心的孤独,以及对丈夫女儿的思念。《袋鼠通信》也许是作者对于在工业社会中千篇一律的事物中灵魂的一个出口。《穷婶母的故事》所说的也许是社会边缘人的故事,每个人看见了自己心中的穷婶母都会感到不舒服,可能每个人内心也清楚,是自己的冷漠与无视,造就了穷婶母在社会上尴尬的处境。这样说来,村上真是一位专注内心细腻思想的作家,只是大多数人get不到他的点,也不知道自己理解的正确与否,但这不重要。

经典语句摘录:

1.悉尼的绿色大街,并不如你从这名字上所想象的——我猜想你难免这样想象——那么漂亮。先不说别的,这条大街上一棵树——哪怕一棵——也没有。没有草坪没有公园没有饮水点,却取名为“绿色大街”(gree)。至于原因,那就只有天晓得了。天都可能不晓得。

2.可是我认为“冬天就必须冷”这一想法未免过于片面,所以,即便为了打破周围人的僵化观念,也要把十二月至二月称为冬天,将六月至八月唤作夏天。而这样一来,就成了冬天热夏天冷。

3.很想让你坐上

去中国的小船,

只坐你我两人,

船儿永借不还。

4.二十年前的考试结果,今天早已忘了。我能想起的,唯有坡路上行走的小学生和那个中国老师,还有抬头挺胸满怀自豪感。

5. 她默不作声,似乎在等我的下文,并且依然盯着自己的鞋尖。远处传来救护车的呼啸声。站务员用扫帚归拢月台上的垃圾,看也不看我们一眼。由于时间晚了,电车班次已明显减少。“和你在一起我非常愉快。”我说,“不是说谎。但不仅如此。表达我虽表达不好,总之我觉得你这个人非常非常地道,为什么我不清楚。为什么呢?只是长时间在一起这个那个交谈当中蓦然这样觉得的。而且我始终在考虑——这种地道是怎么一回事?”

她扬起脸,定定看一会我的脸。

“不是故意让你上错车的,”我说,“大概是我想东西的关系。”她点点头。

“明天打电话,”我说,“再去哪里慢慢聊聊。”

她用指尖揩去泪痕,双手插回大衣袋:“……谢谢。老是麻烦你,真对不起。”

“不该你道歉,出错的是我。”

那天夜里我们就这样分别了。我一个人坐在椅上没动,点燃最后一支烟,把空烟盒扔进垃圾箱。钟已快十二点了。

我注意到那天夜里犯下的第二个错误,已是九个小时以后的事了。那实在是愚蠢透顶、彻底致命的过失:我竟把写有她电话号码的火柴盒连同空烟盒一起扔掉了。我四处找得好苦,但无论临时工名册还是电话簿上,都没有她的电话号码。问大学的学生科也没问出名堂。那以后我再没见到她。

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责任编辑:浅见

 
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