除了伦理之外，还藏着一个女人的中年危机！

来源：腾讯娱乐

很多在恋爱中的人都会经历过这样的矛盾心理：我喜欢他或者她，可是我要不要和她或者他那个?

而这部1993年的法国电影《芳芳》却反过来了，电影讲述了一场柏拉图式的精神恋爱。摒弃肉欲交合，而追求精神共鸣的沉思之爱。

电影的男主亚当对芳芳一见钟情，而芳芳对他也有好感，但是男主采用了一种绝大多数男人都不会采用的一种方法。他对芳芳一见钟情，心里面也明白，芳芳对自己也是有好感。但是，为了不让感情厌倦，他暗下决心，以异性友谊的名义，永远追求芳芳，但是永远也不发生关系，于是，一场爱情游戏开始了。

热带雨

电影《热带雨》在平遥场的时候，观众爆满，台阶挤满，没有一个人提前离场。电影确实很抓人，而导演陈哲艺确实是很厉害，怪不得有人说他是下一个李安。

导演陈哲艺延续了上一部《爸妈不在家》他最擅长的家庭与情感关系，但同时，又有迈进一部。表面上是一个很狗血的禁断恋，但在即将狗血的时候，用巧妙的故事情节，让剧情走的微妙合理。对于英语、中文、闽南语，三种不同语言的切换很有意思，细节铺垫的很有心思，不仅可以表现新马华人对于本土文化的担忧和关切，还可以引申出更深层的内容。

可能越是所谓的禁忌，就可能有更多的负面情绪做正面的养料。而电影的尺度，几乎如拨开的榴莲那般大了。在鼓乐队喧天的声浪做那咫尺天涯的背景，在写着“礼义廉耻”的文件夹下牵手。

新加坡学校不重要的中文课，就像阿玲家中的位置一样，无足轻重。工作和家庭中的不起眼，让师生恋的建立有了压抑的合适空间，爆发起来也就不足为奇。

小孩的心性，可能有些莽撞，但也有好处，在写满疲倦，讲究争分夺秒的成人世界里，哪还有这大块大块的红与黄?阿玲想着还没有过“一起”的概念，他已经被“分手”的想法揉碎。热带雨是这一夏的症候，是马来与新加坡的凌乱，是他与她最出格又最合拍的心动。

电影从头到尾，感情都极度的克制，甚至有些粗砺感，每当感情快要爆发的时候，镜头就切换掉了，这就导致了，在电影结尾的时候，突然戛然而止，内心是和失落的。反问：怎么这就结束了?

而导演却还原了一个“生活的本质”。在电影里面，几乎无时无刻不在提的新加坡华人普遍性的对华文教学的不重视，和对中华文化丢失的担忧。就好像导演在开映前说的那样，和许家乐约好等他退伍了要和他一起拍第三部电影，完成“成长三部曲”——这还是真是奔着李安的路线去了。

村戏

一部名为《村戏》的电影，在各大电影节上面崭露头角，并冠以种种“反思”标签在各种影迷群中传播。当时也了解到此片的信息，对影片颇为好奇。

在看完这部电影之后，大侠总结了一句话，《大佛普拉斯》告诉我们：有钱人的世界都是彩色的;《村戏》告诉我们：现实、社会、人性都是灰色的。

其实这样的电影是值得去铭记的，因为这是一个永远都不过时的故事，无论是过去，现在，还是未来。电影的噱头的大特写，摇臂，仰角，鱼眼，闪回，黑白，眼睛里的红绿，心里面的黑白。

“九亩地”是所有产物，置换墙上标语的“上面的人来了”。大胆的隐喻构图与台词，种种炫技放到疯狂年代文本中，竟不显得过火。

你以为真要排一场《打金枝》，岂不料是农村舞台与历史记忆合演的《钟馗打鬼》，钟馗捉鬼，捉的恐怕是不能说的历史，美满打金枝。

一部讲述个体在群体利益下被牺牲和被毁灭的电影，导演对于造成悲剧的最终原因的解释，多少是带有悲观情绪的，最后一句让人难掩悲感的台词：“投胎…别回来了。 ”就是很好的证明。

人群中选择了你，时代走远了，天也旧了，再把你送走。

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