村上春树《1973年的弹子球》

村上春树《1973年的弹子球》

作者简介：

村上春树，日本现代著名小说家，生于京都伏见区。毕业于早稻田大学第一文学部演剧科，亦擅长美国文学的翻译。

村上春树29岁开始写作，第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人奖，1987年第五部长篇小说《挪威的森林》上市至2010年在日本畅销一千万册，国内简体版到2004年销售总量786万，引起"村上现象”。2017年2月24日，长篇小说《骑士团长杀人事件》由日本新潮社出版。

村上春树的作品风格深受欧美作家影响，基调轻盈，少有日本战后阴郁沉重的文字气息，被称作第一个纯正的“二战后时期作家”，并被誉为日本80年代的文学旗手，其作品在世界范围内具有广泛知名度。

村上春树尽管骨子里是日本式的，但其视角在很大程度上是西方化了的。他往往用非日本的视角来审视、把握、感受日本社会的一切，用一种非日本的语言来诘问日本的当代话语。举个简单例子，小说主人公看的哲学书是康德的《纯粹理性批判》，文学作品是菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》、塞林格的《麦田守望者》、托马斯·曼的《魔山》、赫尔曼·黑塞的《在轮下》；听的音乐自然清一色是西方的；就连在医院看护奄奄一息的病人讲的都是古希腊悲剧里的人物。

现实世界与虚构世界的一体化。村上小说中经常出现类似寓言、神话等离奇荒诞的情节，如《寻羊冒险记》、《舞！舞！舞！》中的鼠和羊男，《世界尽头与冷酷仙境》中的“世界尽头”，《奇鸟行状录》中的zos房间等一系列情节等。

村上是通过使现实世界虚无化、使虚无世界现实化来讲人事物的本质的，他借此重新构筑现实世界，却又强调新的世界的虚无化本质，并在这一基础上把握存在的本质，把握自己意识的根。在村上那里，任何世界都归结为意识，而意识的根即是意识自己。

获奖记录

文学类

▪ 2015    安徒生文学奖    （获奖）    

▪ 2011    西班牙卡塔龙尼亚国际奖    （获奖）    

▪ 2009    耶路撒冷文学奖    （获奖）    

▪ 2009    第64届    每日出版文化奖    《1Q84》    （获奖）    

▪ 2007    朝日奖    （获奖）    

▪ 2007    第一届    日本早稻田大学坪内逍遥大奖    （获奖）    

▪ 2007    桐山环太平洋图书奖    《盲柳睡女》    （获奖）    

▪ 2006    捷克法兰兹卡夫卡奖    《Blind Willow，Sleeping Woman》    （获奖）    

▪ 2006    World Fantasy Awards    《海边的卡夫卡》    （获奖）    

▪ 1999    桑原武夫学艺奖    《在约定的场所：地下2》    （获奖）    

▪ 1996    读卖文学奖    《奇鸟行状录》    （获奖）    

▪ 1985    谷崎润一郎奖    《世界尽头与冷酷仙境》    （获奖）    

▪ 1982    野间文艺新人奖    《寻羊冒险记》    （获奖）    

▪ 1979    群像新人文学奖、芥川奖候补    《且听风吟》    （提名）    

▪ 1980     芥川奖候补    《1973年的弹子球》    （提名）  

《1973年的弹子球》为日本作家村上春树1980年创作的长篇小说，是“青春三部曲”的第二部，曾获得1980年芥川奖提名。

该小说描述了一青年为寻找少年时代的弹子球机，又返回到无边的孤独之中的故事。该小说不仅有村上春树作品中一贯的疏离、迷惘、孤独，也包含了作者对彼岸世界的探寻与对话。村上春树通过葬礼、灵园、黑夜等与死亡有关意象，表现出作者对于此岸世界的关注和对于彼岸世界的思考

小说描写“我”和“鼠”的关系。小说中“我”已从大学毕业，与合伙人开了一家翻译事务所，工作一帆风顺，日子静如止水。只是往日的记忆却常常掠过心头，使“我”对现实生活产生了一种既视感。此时一对双胞胎女孩住进“我”的屋子，虽不知其姓名来历，但“我”还是与她们相处得甚为融洽。在她们的帮助下，“我”开车到昔日恋人直子的故乡的小站上去看狗，为废弃的配电盘举行葬礼，并且费尽周折寻找当年为之痴迷的弹子球。等“我”终于在冷库里与那台已经报废的弹子球重逢时，来自过去的呼唤平息了，心灵恢复了往日的平静。一个明朗的星期天，“我”送走了双胞胎姐妹，回到了自己的生活。而留在家乡的好友“鼠”则陷入了迷惘，爱上了如他一般孤独的女子，真切地看到生活的无聊与无望，决定悄悄离开恋人，离开这个城市。

1980年，村上的第二部长篇小说《一九七三年的弹子球》问世。

相比较上一部，村上的叙述开始跳跃，基调偏向阴冷，“所谓现实的不现实感，与不现实的现实感”初露锋芒。

故事延续《且听风吟》，主人公离开家乡小镇，置身于光怪陆离的大都市，和朋友共同经营一家小型翻译公司，而好友“鼠”却选择滞留在往昔中无处可去。

火星与金星出生的人、死去的女友、双胞胎女孩、电信局工作人员、学生时代的宿舍女孩、“鼠”偶然相识的女友、办公室女孩、酒吧老板中国人杰、西班牙语讲师、女医生，一个人开门离去，另一个人从另一门口进来。

学校九号楼、清冷的车站、房间、办公室、家乡的防波堤、远去的学生宿舍、静谧灵园、高尔夫球场、杰式酒吧、沉浸雨中的水库、被拆除的娱乐厅、位于荒郊巨大沉重的仓库、耳鼻科医院，场景接踵转换周而复始，人物置身其中，无所适从心如死水，相互慰籍生离死别。

有了《且听风吟》的成功，村上的叙述手法更加游刃有余信心十足，暗喻象征比比皆是，“我”和“鼠”的故事平行交织，一动一静，一个守望现实的乖谬和冷漠，一个困顿往昔的温馨与惆怅，在已知与未知的世界面前，两人同样举步维艰流连忘返。我读到此书要后于村上的众多作品，却唯独对它情有独钟。在我看来，这是村上最优秀的一部作品，他之后的作品没有一部能翻越这座高峰，不过是其身影的延续和累加。

经典语句摘录：

1.有时候，昨天的事恍若去年的，而去年的事恍若昨天的。严重的时候，居然觉得明天的事仿佛昨天的。--村上春树《1973年的弹子球》

2.同一天的周而复始，若不在哪里留下折痕，说不定会产生错觉。--村上春树《1973年的弹子球》

3.命运这东西，有时就像不断改变前进方向的区域沙风暴。你想要避开它而改变脚步。结果，风暴也像配合你似的改变脚步。你再一次改变脚步，风暴也同样地再度改变脚步。好几次又好几次，简直就像在黎明前与死神共跳不祥舞步，不断地重複又重複。你要问为甚么吗？因为风暴並不是从某远方吹来，並不是与你无关。换句话说，那就是你自己。--村上春树《1973年的弹子球》

4.每个人或多或少，都顺著自己的体系生活，跟自己相差太远的会令人生气，可是太相像的又令人悲伤，只是这么回事。--村上春树《1973年的弹子球》

5.常想你来着，我说。心情于是一落千丈。--村上春树《1973年的弹子球》

6.我们的心被掘出好几口井。井口有鸟掠过。--村上春树《1973年的弹子球》

7.一个季节开门离去，另一季节从另一门口进来。人们有时慌慌张张地打开门，叫道喂等等有句话忘说了。然而那里一个人也没有。关门。房间里另一季节已在椅子坐下，擦火柴点燃香烟。如果有话忘说了，他开口道，我来听好了，碰巧也可能把话捎过去。不不可以了，人们说，不是什么大不了的事。惟独风声涌满四周。不是什么大不了的事。一个季节死去而已。--村上春树《1973年的弹子球》

8.莫名其妙。多少年来我都是一个人生活，不是过得蛮好嘛！却又想不起如何好法。二十四年——这并非短得可以转眼忘掉的岁月。感觉上就好像正在找东西时忘了找什么一样。到底在找什么呢？--村上春树《1973年的弹子球》

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