南歌子·疏雨池塘见 赏析
此词以常见的写景起手。“疏雨池塘见,微风襟袖知。”“见 ”、知,觉的意思,可与第二句的“知”字互证。疏雨飘洒,微风轻拂,一派清爽宁静。这景致并无多少新奇,到是“见”“知”二字颇见功力。作者不仅以抒情主人公的视角观物,而且让大自然中的池塘观物,池塘感到了疏雨的轻柔缠绵,于是池塘也有了生命力。
南歌子·疏雨池塘见
宋代:贺铸
疏雨池塘见,微风襟袖知。阴阴夏木啭黄鹂,何处飞来白鹭立移时。
易醉扶头酒,难逢敌手棋。日长偏与睡相宜,睡起芭蕉叶上自题诗。
译文及注释
译文
稀疏的雨点落在池塘里,水面上泛起了涟漪。轻风拂来,吹动了衣袖。夏天的树长满了浓密的叶子,树荫中响起黄鹂婉转的啼叫声。一只白鹭不知道从什么地方飞来,独立池塘,已经很久很久。
喝扶头酒很容易让人醉,可下棋时却难逢对手。这长长的白日,用来睡觉是最合适的了。我睡醒后,一个人在芭蕉叶子上百无聊赖地写着诗。
注释
此阕原缺调名,据词律补。
“疏雨”二句:杜牧《秋思》诗:“微雨池塘见,好风襟袖知。”
“阴阴”句:王维《积雨辋川庄作》诗:“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。”
“何处”句:苏轼《江城子·湖上与张先同赋》词:“何处飞来双白鹭?如有意,慕娉婷。”
扶头酒:一种使人易醉的烈酒。谓饮此酒后,头亦须扶。姚合《答友人招游》诗:“赌棋招敌手,沽酒自扶头。”
“日长”句:苏轼《和子由送将官梁左藏仲通》诗“日长惟有睡相宜。”
“睡起”句:韦应物《闲居寄诸弟》诗“尽日高斋无一事,芭蕉叶上坐题诗。”
参考资料:
1、俞朝刚 周航主编.全宋词精华 (二):辽宁古籍出版社,1995:97-982、董自厚主编.宋词:凤凰出版传媒集团,2008:73-74
鉴赏
贺铸出身于没落贵族家庭,是孝惠后的族孙,且娶宗室之女。但他秉性刚直,不阿权贵,因而一生屈居下僚,郁郁不得志。这种秉性,这种身世际遇,使他像许多古代文人一样,建功立业的胸襟之中,常常流走着痛苦、孤寂、无奈的波澜。这种心绪时时反映在他的词作中,《南歌子》便是一例。
此词以常见的写景起手。“疏雨池塘见,微风襟袖知。”“见 ”、知,觉的意思,可与第二句的“知”字互证。疏雨飘洒,微风轻拂,一派清爽宁静。这景致并无多少新奇,到是“见”“知”二字颇见功力。作者不仅以抒情主人公的视角观物,而且让大自然中的池塘观物,池塘感到了疏雨的轻柔缠绵,于是池塘也有了生命力。便是主人公观物,这里用笔也曲回婉转,不言人觉,而言袖知,普普通通的景物这样一写也显得生动形象,神采飞扬了。其实贺铸这两句原有所本,语出杜甫《秋思》诗“微雨池塘见,好风襟袖知。”接下去两句化用王维《积雨辋川庄作》的诗句和诗意。王诗云:“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。”宽阔的水田里白鹭飞翔,繁茂幽深的树丛中黄鹂啼鸣,大自然的一切都是自由而宁静的。王维描写了优美宁静的田园风光,抒写了自己超脱尘世的恬淡自然的心境。贺铸直用了“阴阴夏木啭黄鹂”一句,又化用了“漠漠 水田飞白鹭”一语。不过仔细品味,这白鹭之句,贺词与王诗所透露出来的心绪还是有所不同的。王诗是一种带有佛家气息的宁静;而贺词云“何处飞来白鹭,立移时。”似乎在说,什么地方飞来的白鹭哟,怎么刚呆了一会儿就走了。这 “何”字,这“移时”,似乎透露着主人公的一种心境,他似乎在埋怨什么,在追寻什么,在挽留什么……。字里行间飘溢出的是一种孤寂和 无奈。而且这上片结句不仅写景,在结构上也起着举足轻重的作用,使上下片之间暗脉相接。
下片进入对日常生活的描写。“扶头酒”,即易醉之酒。唐代姚合《答友人招游》诗云:“赌棋招敌手,沽酒自扶头。”贺铸的“易醉扶头酒,难逢敌手棋。”化用其意写自己饮酒下棋的生活。喝酒易醉;下棋,对手难逢,这字里行间蕴含着的仍然是一种百无聊赖的心绪。于是便有结句“日长偏与睡相宜。睡起芭蕉叶上、自题诗。”夏日长长,无所事事,最适合于睡觉。睡起之后,只管在芭蕉叶上自题诗,自取其乐。这之中透露着的是一种自我嘲解,自我调侃。其实这两句词也有所本。欧阳修《蕲簟》有句云:“自然唯与睡相宜。”方干《送郑台处士归绛岩》有句云:“曾书蕉叶寄新题。”下片内容并不复杂,无非是饮酒、下棋、睡觉、题诗等文人的生活琐事,可是借助于“易解”、“难逢”、“偏”、“相宜”、“自题诗”等字眼,可以感受到作者的孤寂和壮志未酬的愤懑不平。
贺铸是以善于点化前人诗句而著称的,而此篇句句点化,且又丝丝入扣,浑然天成,实在是难能可贵。
贺铸
贺铸(1052~1125) 北宋词人。字方回,号庆湖遗老。汉族,卫州(今河南卫辉)人。宋太祖贺皇后族孙,所娶亦宗室之女。自称远祖本居山阴,是唐贺知章后裔,以知章居庆湖(即镜湖),故自号庆湖遗老。
北宋大词人贺铸:我很丑,可是我很温柔
作者:宋执群
不知道贺铸对自己的长相自傲是真是假,但他对自己诗词的自傲应该是真的。他说:“我在笔下驱使着李商隐、温庭筠,常常使他们不停地奔命。”
他傲骄得有理!因为他成功地用手中的笔,将自己的丑陋之躯熔铸成了一把理解人类苦难与诗意的钥匙。
(一)我很丑,可是我很温柔
不知为什么,一想到贺铸,我的耳边就会回响起台湾歌手赵传那首豪放忧伤的歌:“我很丑,可是我很温柔。外表冷漠,内心狂热,那就是我!”
是的,俩人的歌(宋词本来也是流行歌曲)可谓异曲同工,都是用豪放来表达忧伤的。
来看贺铸最著名的那首词:
凌波不过横塘路,但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。试问闲情都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。
——《青玉案横塘路》
这首词可以被解读为单相思邻家女孩的故事:
我(贺铸)居住在姑苏城南横塘的时候,常常看见一个步履轻盈、婀娜多姿的邻家女孩经过我家池塘的对岸。
这一美妙的情景每每牵动我的目光,让我恋恋不舍,魂不守舍。
但,令我痛苦的是,那个邻家美眉的玉步却从来不曾移动到我的这岸来。我就只能用目光追寻着她的倩影。
更令我痛苦的是,竟然有一段时间没有目送到她的身影了。她现在正与谁相伴,共度那如花的年华呢?是躲在那修着偃月桥的院子,隐藏在雕花的红窗帘后面吗?哦,也许只有春风才能知道她到底去了哪里。
如今,我的眼前只剩像她一样的白云在蓝天上轻盈飞过,只看见横塘小洲上那些长长的香草在暮色中如梦似幻地飘摇。我知道,我那美丽的邻家女孩是一去而不复返了,我只能用五彩的泪笔写下这断肠的诗句。
如果要问我的忧伤有多深多长,那就像眼前这如烟的一川青草,就像这随风飘逝的柳絮,就像这梅子黄时的雨水一样,无边无际吧。
读着这独白般感伤的词,我仿佛听到了电影《简爱》中孤儿简爱对她所爱的庄园主罗切斯特说的那段表白:“你以为我穷,不漂亮,就没有感情吗?如果上帝赐给我美貌和财富,我也会让你难于离开我,就像我现在难于离开你一样!”
然而,比简爱更不幸的是,贺铸连这样表白的机会都没有。他对那邻家女孩迷恋,纯粹就是单相思,因为人家从来就不曾经过他的面前,从来就没注意到他的存在。
内心如此温柔多情的贺铸,为什么连跑到自己痴爱的女孩面前表白一下的勇气都没有呢?
原因是,他长得太丑,太怪了。
(二)在一枚硬币的两面挣扎
那贺铸到底长得有多丑,多怪,竟让他这般没有自信呢?
综合《宋史贺铸传》、陆游《老学庵笔记》、好朋友为他写的《墓志铭》等史料的记载,他的长相大约是这样的:瘦高秃头,面色铁青,大嘴獠牙,眉毛稀疏;不似人间生灵,应像阴间鬼魅。所以世人都称他为“贺鬼头。”
如果这些记载属实,那他长得确实够丑够怪,似乎天生就被暗黑的魔鬼缠身了。
更不幸的是,大宋朝也和今天一样,也是个看脸的时代。因此他的长相就给他的人生带来了灾难。
但他自己却对世人对他相貌的评价不以为然。他认为那是世俗之人的偏见。他为自己的相貌辩护道:“自负虎头相,谁封龙额侯?”——我这是威猛的虎头相,是天生的将帅之相好吧,哪里丑了,怪了?
再说本人自小就豪爽精悍,“少时侠气盖一座,驰马走狗,饮酒如长鲸”,浑身洋溢着仗剑行侠的英雄气概呢。
他倒真有些武士侠客的做派,许多史料都记载他喜欢当面揭穿别人的过失,即便面对那些权倾一时的高官权贵,只要稍微有一点让他不满,他便立即用最刻薄的语言诋毁攻击,绝不给对方留什么情面。他自己也承认说:“铸少有狂疾,且慕外监之为人,顾迁北已久,尝以‘北宗狂客’自况。”(《庆湖遗老诗集自序》)
据记载,他在太原监狱当看守的时候,曾有一个贵族子弟同事。那个人仰仗是个官二代,就骄纵傲慢,不守规矩。经过察访,贺铸了解到他曾偷盗公物,就把身边的辅警支走,把贵族同事关进密室。他手拿带刺的鞭子逐一数落对方偷盗的罪行,吓得那个官二代连连叩头求饶,并主动脱光衣服,让他鞭打嘲讽。
长成这个样子,又如此狷狂傲慢,所以纵有凌云壮志,贺铸也一直不受官场待见。
虽然朝廷也看在他出身皇家的份上,派他到和州(今安徽和县)去当治安大队长,干些训练辅警、边界巡逻、捉拿盗贼等粗活,好让他和家人能有口饭吃。因为他可是宋太祖贺皇后族孙,是那个写过“少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识,笑问客从何处来。”的贺知章的后裔啊。
于是,他的人生便在一枚硬币的两面挣扎:一面是壮志难酬的无聊工作,一面是热烈澎湃的空想抱负。
看看后来他回忆当时光景的《六州歌头少年侠气》:
少年侠气,交结五都雄。肝胆洞,毛发耸。立谈中,死生同,一诺千金重。推翘勇,矜豪纵,轻盖拥,联飞鞚,斗城东。轰饮酒垆,春色浮寒瓮,吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬,白羽摘雕弓,狡穴俄空。乐匆匆。
似黄粱梦,辞丹凤,明月共,漾孤篷。官冗从,怀倥偬,落尘笼。簿书丛,鹖弁如云众。供粗用,忽奇功,笳鼓动,渔阳弄,思悲翁。不请长缨,系取天骄种,剑吼西风。恨登山临水,手寄七弦桐,目送归鸿。
这种苍凉悲壮,笔力雄健劲拔,而又神采飞扬的词作在宋词中前所未有,第一次用叙事、议论、抒情相结合的长调,立体地塑造了一个思欲报国而请缨无门的“少年侠士”形象。
直到四十多岁,他才在宰相李清臣、文豪苏东坡等人的推荐下,改任文职,担任一段泗州、太平州地方行政长官的副手。几年后,又退隐到苏州——那个他初恋,也是失恋的地方。在这个注定要属于他的温柔而又残酷之乡,他收了心,认了命,从当济世一侠客的妄想,做回了寒苦一诗人。
七十三岁时,贺铸病逝于常州一间僧舍。
(三)以魔鬼的步伐进军大宋词坛
“既然世人不由分说地要把我标注成一个另类,既然他们要把一个侠客硬生生地看成‘鬼头’,那我就踢爆官场,以魔鬼的步伐进军大宋词坛吧。”困苦中的贺铸可能会这么想。
因为,当一个人在梦想与现实中完全醒来的时候,如果还想活下去,就必须找到一个载体来拯救自己的梦想,来承载自己对平庸现实的反击。
而对于贺铸来说,那载体就是词——那个时代的私人呐喊。因为只有词的豪放与忧伤才能真正回应他的心灵渴求,才能理所当然地成为他泅渡苦海的诺亚方舟。
于是,与世隔绝的贺铸藏起了胸中的剑,拿起了手中的笔,一不做二不休地掀起了大宋词坛的狂澜。
上文那首《六州歌头少年侠气》一发表,就以狂放不羁的气度和慷慨豪纵的壮美意境,得到众多大家的一致称赞。被认为虽是词作,却有李白诗歌的风神,是北宋词中罕见的别调,丝毫不输于豪放派开山鼻祖苏轼的“老夫聊作少年狂……西北望,射天狼”的《江城子密州出猎》。
文学史也认为豪放词从苏轼的别开生面到辛弃疾的蔚然成风,期间发展过渡的桥梁正是贺铸。甚至有人认为,即便发展到集大成的辛弃疾,辛词也不及贺词豪爽。
再来看看他的婉约词。
与苏东坡著名的悼亡词《江城子》(十年生死两茫茫)相媲美,贺铸也有一首感人至深的悼亡词《鹧鸪天》:
重过阊门万事非,同来何事不同归。梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞。
原上草,露初晞,旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣。
和东坡一样,贺铸的这首词也是悼念亡妻的。贺铸青壮年时大部分时间和妻子生活在苏州,但在他年老重回苏州时,他的妻子却已去世。
在这座每个角落都有两人相依为命记忆的故城,贺铸追忆了许多物是人非、故人不在的往事,在感怀悲伤的意境中,写尽了天还是那个天,地还是那个地,只是身边已经没有了那个她的孤独凄凉。
作者利用时空的变幻,把一首小词舒卷得回肠荡气,营造出感人至深的艺术魅力。
再回顾一下本文开头引用的那首《青玉案横塘路》。
这首词一问世便火了,瞬间就秒杀了词坛一众的婉约之声。尤其那“试问闲情都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”的名句,更是被人们广为传唱,成为歌舞欢唱的金曲。贺铸也因此词而得“贺梅子”的雅号,宋金词人步其韵唱和仿效者多达二十五人二十八首,成为唐宋词史上独一无二的现象。就连大名鼎鼎的黄庭坚也作《寄贺方回》一诗遥赠作者,赞叹道:“少游醉卧古藤下,谁与愁眉唱一杯。 解作江南断肠句,只今唯有贺方回。 ”
意思是说:少游(北宋婉约派一代词宗秦观)已经不在了。如今能诉说世间万般无可奈何、断肠销魂之事者,可只剩下贺方回(贺铸)一个人了。
贺铸正是这样在豪放与婉约两极之间自由驰骋,用两种风格形成的极大张力,强有力地拓展了词在表现私人情感和社会生活时的广度与深度,树立了自己在词史上的独特地位和影响:一面沿着苏轼注重自我的抒情道路,开启辛弃疾豪放词的先声;另一面,又以深婉蜜丽的语言风格影响着南宋婉约派词人的创作,为宋词艺术的发展做出了不可替代的贡献。
至此,贺铸彻底完成了自我救赎,成功地将自己的丑陋之躯熔铸成了一把理解人类苦难与诗意的钥匙。
不知道贺铸对自己的长相自傲是真是假,但他对自己诗词的自傲应该是真的。他说:“我在笔下驱使着李商隐、温庭筠,常常使他们不停地奔命。”
这是何等的自豪与傲骄啊!
所以说,一个人长得好看与否并不要紧,只要他蕴含着人性的光辉,即便长得奇丑无比,也照样能在人们的心田里发出美丽的光芒。
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责任编辑:浅见