古诗知多少——寒夜煮茶歌 于谦

寒夜煮茶歌

明代：于谦

老夫不得寐，无奈更漏长。霜痕月影与雪色，为我庭户增辉光。

直庐数椽少邻并，苦空寂寞如僧房。萧条厨传无长物，地炉爇火烹茶汤。

初如清波露蟹眼，次若轻车转羊肠。须臾腾波鼓浪不可遏，展开雀舌浮甘香。

一瓯啜罢尘虑净，顿觉唇吻皆清凉。胸中虽无文字五千卷，新诗亦足追晚唐。

玉川子，贫更狂。书生本无富贵相，得意何必誇膏梁。

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大忠臣于谦：为什么在皇帝看来必须处死！

1457年，明朝忠臣于谦在夺门之变后惨遭清洗。尽管后世对于他的评价一直很高，但仅仅是从儒家士大夫集团的角度出发看待事情。更有朴素的小清新们一直感叹于谦的不该死。

然而，如果从当时的明朝内部政治结构去看整个事件，你就会非常清晰的明白：于谦必须死！

北京保卫战被认为是于谦以一己之力指挥的

于谦在历史上的高光时刻，是他在土木堡战败后主持大局。一方面组织了的北京之战，给人以力挽狂澜的英雄形象。另一方面，不忌惮英宗皇帝的被俘，扶持景泰帝作为新君，继续抵抗。这又给人留下了大丈夫有种的印象。

但对于明英宗而言，于谦的动作对他个人并不是什么好事。何况，于谦本身也已经被明朝内部的另外两股势力盯上。这三方因素汇集在一起，就决定了他的必死无疑。

瓦剌军队的南下 让明朝内部也经历了一次震动

在明白于谦为什么必死之前，首先要看到当时明朝内部政治生态的分布格局。经过了明朝初期的一系列政治动荡，那些在朱元璋时期被扶起来的宗室藩王集团，已经因为朱棣和他孙子的数次削藩政策，变得弱不禁风。朱元璋原本希望这批人控制明朝全国上下的军政大权，不给其他利益集团以冒头的空间。现在却因为朱棣开始的打压政策，被完全颠覆。

这就让明朝的政治生态圈里留出了很多空档。很多人自然而然的会来进行填补，皇帝自己都必须用新的力量予以补充，否则国家机器将不能正常运转。于是，在藩王势力消退后，出现了武将集团、文官集团和太监势力的三方对峙状态。

武将与军队在当时是地位最低的政治势力

只是由于朱元璋时代就开始的防范武将策略，文官集团在这三方中看上去是最政治正确和势力庞大的。

同样受限制的还有太监势力。他们虽然在朱棣执政时期开始复苏，却还远没有从朱元璋时代的打压中恢复过来。明英宗身边的王振，看似权势很大，但也绝没有后来魏忠贤那样的好运和时机。他在土木堡前后的作用，更像是在给明英宗本人背锅。

王振在土木堡中的作用 更像是文人集团的刻意加工

至于武将团体，因为随时有被牵涉杀头大罪的威胁，而一直被压制。朱元璋时代就对有功的将领开了杀戒。朱棣时代，残留的开国元勋们又被清洗了一波。到明英宗时期，只有少数追随朱棣的老将和他们的后裔在支撑这股势力。

此外，明英宗虽然给后世人留下一个文弱形象，但其本人并非没有野心和主见的人。他曾经连续动用几十万军队，不断南下镇压西南的麓川土司。无论明军遭遇多大失败，也要继续用帝国的资源打下去。没有他的坚持，土木堡之战也不可能发生。

明朝前期的皇帝大都受蒙古影响 绝不可能是懦弱之主

但就是这个灾难性的土木堡之战，对武将与太监集团造成了沉重打击。明军的全军覆没。证明了前者的战斗力并不可靠，无法做到御敌于国门外。后者也被文官趁机打压为无法辅助皇帝的累赘，还有阻碍视听和蒙蔽皇帝之嫌。

士大夫文官集团自己呢？先是通过土木堡的失败，证明了自己先前反战主张的正确性。然后又通过北京保卫战的胜利，证明了自己有捍卫国土安全的能力。有意无意当中，都将自己竖立为国之重器形象。以至于连皇帝的存废问题，都有他们说得上话的地步。于谦就是这个过程中，涌现出来的明星级大忠臣。

明英宗回到北京后 发现局势对自己非常不利

明英宗没有死在蒙古。瓦剌人也不是白痴，明白将明英宗放回去的好处，比留在自己手里烂掉要好很多。这就给后来的事变埋下了伏笔。

明英宗返回北京后，发现局势已经非常不利于自己。过去还比较老实的文官队伍，现在已经过于膨胀，几乎形成了威胁皇权独大的政治势力。更让皇帝觉得可恶的是，这些人在土木堡战前一味的拆台，而不提出具有可操作性的方案。在自己被俘以后，不想办法和谈营救自己。最后还把自己的弟弟搬出来狐假虎威。于谦更是这些大恶人中的罪魁祸首！

明英宗根本无法接受自己的弟弟也来分享皇权

于是，明英宗很自然的同太监与武将集团联合起来。有了这三方的合作，文官士大夫们是没有什么抵抗力可言的。主持夺门之变的两个主谋，一个就是代表太监的曹吉祥，另一个就是老派武将石亨。他们都需要为自己和自己的利益集团去争取一片空间。明英宗的参与，就是最好的大旗与武器。于谦本人则是必须进行斩首的文官集团中枢。

因此，后来发生的夺门之变也就水到渠成。文官集团在毫无抵抗力的情况下，被皇权+军权的组合干掉。于谦尽管在后世留下了美名，但基本上得益于嘉靖朝时期的政治转向和宣传套路。放在当时，夺门之变就宣告了文官集团在明朝历史上的首次“抢班夺权”被镇压下去了。

夺门之变本身也说明当时的文官集团也实力有限

也是由于于谦的死和文官集团的被压制，明朝在之后的60多年里还保持了最基本的战斗力与外交水准。明英宗之后的几位皇帝，水平参差不齐，性格也大相径庭。但基本上都维持了自己同几方势力的平衡。一直到下个世纪初的明武宗暴死与明世宗上位，文官集团才再次企图绑架皇权来提升自己的地位。但这个漫长的过程，要到明穆宗时期才初见成效。最后在万历时代发展到顶峰，并一直影响到最后的崇祯皇帝。

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明朝文学概述

明王朝统治时期，封建制度趋于衰落，资本主义生产关系开始萌芽.这种社会特点对文学的发展有巨大影响.在前代文学发展的基础上，在新的现实条件的影响卞，明代文学有了新的发展，取得了特殊的成就，在中国文学发展史上占有重要地位.

明代文学的发展约可分为前、后两个时期.

从明太祖洪武元年(1368)到明英宗天顺八年(1464)，约百年间，为明代文学发展的前期。这一时期是明王朝恢复经济，发展生产，巩固政权，加强边防的时期。朱元璋为了缓和阶级矛盾，实行招抚流亡人口归乡垦荒、减免摇役赋税、兴修水利、开展军屯等促进农业生产恢复发展的措施，又实行解放工奴、减免商税、扶持工商、惩办贪污等恢复和发展商业手工业的措施，收到了积极效果.为加强政治思想统治，朱元璋废除了丞相制和三省(中书、门下、尚书)制，把军政大权总揽于一身。又大兴党狱，杀戮功臣，削弱藩王势力，使权力进一步集中到朝廷.对知识分子实行笼络和镇压相结合的统治措施，设文华堂，编撰大型类书，以广储人才为名，行控制文人之实，把文人精力吸引到典籍整理方面。实行八股文取士的科举制度，促使文人读“四书’、“五经’，代圣人之言，使他们的兴趣才智被禁锢在八股文的栓桔之中。提倡程朱理学，对有字逆思想的文人实行镇压，大兴文字狱，不少文人因一字一句之误而惨遭迫害.这种严酷的思想文化专制使明初文人谨小慎微，写诗作文不敢直抒胸臆，针砭现实，造成明代前期文坛的黯淡景象.

怎样概述明代文学？

明代历时300年，是小说、戏曲等文学兴盛，诗文相对衰微时期。其文学发展大致可分为前期与后期两个大阶段。

明代前期从开国到正德年间，有150年时间。当时社会相对稳定，经济从恢复、发展到出现比较繁荣局面。但是这一时期文学的发展经历了一个曲折的过程。先是在元明之际，杰出的作家施耐庵、罗贯中在民间长期流传的三国、水浒故事和有关的话本、杂剧的基础上，加工完成了《三国志演义》和《水浒传》这两部巨著。

《三国志演义》既是中国章回小说的开山之作，也是最有成就的长篇历史小说。小说集中描绘了东汉末年和三国时代封建统治集团之间的军事、政治、外交的种种斗争，揭露了当时社会的黑暗、腐朽和统治阶级的残暴、丑恶，反映了人民在动乱时代的灾难、痛苦和对统治集团的爱憎、向背。作品结构宏伟，情节曲折，场面壮阔，形象丰富，人物性格鲜明，艺术成就突出。

《水浒传》是一部反映农民战争的长篇小说。小说以北宋时期宋江等36人在梁山水泊的农民起义作为历史根据，以民间广泛流传的水浒故事和说话、杂剧等通俗文学为基础，经过施耐庵、罗贯中的综合性再创造而完成。作品艺术地描写了农民起义从发生、发展到失败的全过程，既深刻地揭示了农民起义的社会根源，又成功地塑造了农民起义英雄的群像，不仅展示了农民起义在发展过程中的燎原之势，也写出了起义的悲剧结局。作品的艺术成就最突出地表现在英雄人物的塑造上，其中120个个性鲜明的典型形象，血肉丰满，栩栩如生。

总之，《三国志演义》和《水浒传》在思想、艺术上都有很高的成就，是两部划时代的作品。

此外，由元入明的诗文作家，如宋濂、刘基、高启等，由于经历了元末的大动乱，接触了社会现实生活，写出了一些富有社会内容的作品。但从明开国后的100多年中，文坛比较沉寂。统治文坛90年的是以杨士奇、杨荣、杨溥为代表的雍容典雅、词气萎弱的台阁体。他们的作品大多为歌功颂德、粉饰现实之作。起来反对台阁体的先有以李东阳为代表的茶陵诗派，后有以李梦阳、何景明为首的前七子。后者的诗文能托事感时，有一定的社会意义。

与此同时，杂剧、散曲和传奇戏曲创作也有所发展，小说创作则几乎是一片空白。

明代后期从嘉靖年间算起，小说、戏曲得到迅速的发展，创作出现了数量多、题材广的繁荣局面。同时，诗文也发生变化。明代中叶，社会情况发生了显著变化，出现了相当繁荣的局面。从这一时期开始，文学创作也出现了一个新的局面。戏曲、小说由于能直接反映市民的生活和感情，其语言通俗、浅近，被广大人民群众欢迎。当时手工业、商业的发展，特别是印刷业的发达，也为小说、戏曲和其他通俗文学的广泛流传创造了物质条件。因此，这一时期戏曲、小说等通俗文学的创作取得了辉煌的成就。戏曲方面，有优秀的南杂剧作家徐渭，他的作品《四声猿》是明代杂剧的代表作；传奇出现了创作高潮，产生了杰出的剧作家汤显祖，他的代表作《牡丹亭》是中国戏曲、世上浪漫主义的优秀作品。

戏曲创作从内容上看，一是产生了大量的现实时事剧，二是讽刺剧有了进一步的发展，三是爱情剧更加丰富多彩；从形式上看，一是更加多样化，灵活化，二是注意戏曲的结构艺术。小说方面，首先是长篇小说创作的丰富，留传下来的就有50~60部之多，包括讲史小说，神魔小说，世情小说和公案小说。其中吴承恩创作的《西游记》是有巨大影响的浪漫主义神话小说；《金瓶梅》则是第一部文人独创的以描写家庭生活为题材的长篇小说。其次是文人创作的话本（后人称“拟话本”）大量出现，在《清平山堂话本》、“三言”“二拍”中，不少篇章即属拟话本，是白话短篇小说繁荣的表现。在诗文方面，不象戏曲、小说那样变化明显，但也有一些变化，如沈周、文征明的平易清新的诗风的出现，以唐顺之、茅坤、归有光为代表的唐宋派散文的出现，对前七子的复古运动有所冲击。对前后七子的复古主张，徐渭、汤显祖等曾公开反对，李贽针对当时复古模拟风气，提出“童心说”，公安派、竟陵派主张抒写“性灵”，以及晚明小品的出现等，都是诗文变化的表现，在当时有着积极的意义。

综观明代文学，戏曲、小说成就最高，特别是长篇小说《三国志演义》、《水浒传》、《西游记》和《金瓶梅》的产生，是其标志。戏曲《牡丹亭》的成就，也有着深远的影响。小说、戏曲的成就，对后世产生了巨大的影响。作家们的创作经验，也为清代许多作家所汲取。清代诗、词、文的所谓“中兴”，同明代诗文的变化有关。

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