恭题御书为刘徵如京卿作 其八 郑孝胥

恭题御书为刘徵如京卿作 其八

清代：郑孝胥

秋草雁来红，斓斑幻奇彩。朱黄色独明，百卉殊不逮。

丹枫与乌桕，经霜叶亦改。西风万物老，绚烂意何在。

壮夫迫迟暮，才进有馀慨。草木竞一时，后凋须我辈。

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文化－郑孝胥的书法

郑孝胥(1860年-1938年)是福建闽侯(今福州)人，字苏戡，一字太夷，号海藏。他是清光绪八年(1882)的举人，一生仕途变动频繁，所历的大小头衔也有一箩筐。   

郑孝胥早年习书，以帖学为主，学“馆阁体”，临习唐人楷书用功至深。在入内阁后，开始极为用心地书学颜真卿。不过，他并非直接取法颜书，而是借径钱南园、何绍基、翁同这三位大家。其后数年，他又兼习柳公权、苏东坡、米芾等唐宋诸家的书法。他主张“楷隶相参”，将楷法和隶法相融合，也就是取碑、帖之长化为己有，融会贯通，自成一家，形成了独特的艺术面貌。   

郑孝胥的书法以楷书和行书见长。他的楷书，初以唐楷为根基，后来，参六朝碑刻之法以增强其楷体的骨力。在结体上，他创新求变，将魏碑的扁势拉长为纵势。虽然他的楷书吸收了碑版书法厚重、生拙、大气的特点，但其早年馆阁体的习惯已根深蒂固，因此他的楷书点画工整，结构严谨，一直保留着精丽、匀称、洁净的风格。比如，他的《宜园记》，书写非常认真，其书法横划极细，竖撇捺起落收放，墨守成规。我个人认为，郑氏的楷书价值并不大。他的楷书，有一种硬笔书法的感觉，犹如现在的钢笔临摹字帖。而且，到目前为止，还未见学郑氏楷书而立大名的，足见后人不大会取法于他。 

反观他的行书，境界要高得多。郑氏的行书以楷书为起点的，不过因为行笔较快，摆脱了楷书拘谨的羁绊，从而可以随心所欲、心手合一。他的行书，将唐楷各家笔法，如张裕钊书法、瘦金体等有机地融为一体，形成了横肩外耸、折脚内收的风格；字形结体多呈瘦长之势，中部收缩紧结，横画左轻右重，竖画有内收之势。郑孝胥的行书，散发着逸气；笔画杀锋、翻锋，意断而气连；接笔转折处，顿挫自然，富有节奏。整体的气韵清刚、朴拙，矫正了赵之谦的飘泛、陶F宣的板滞、李瑞清颤笔的弱点。   

在民国初年，郑孝胥书法受欢迎的程度，可谓是超乎想象。他鬻字沪上的时候，每年有两万两的收入，同时的著名书法家，如沈曾植、李瑞清、曾熙等，都难望其项背、自叹不如。