1974版《东方快车谋杀案》：阿加莎盖章认证，侦探片的传世经典

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查尔斯·奥古斯都·林德伯格(Charles Augustus Lindbergh)是世界历史上第一位驾驶飞机横跨大西洋的飞行员。

他在1927年驾驶着圣路易斯精神号经过3. 5小时不间断飞行，从纽约横跨大西洋直达巴黎，完成了人类历史上从未有过的壮举。

也正因如此，他在一夜之间从一名默默无闻的飞行员一跃成为美国人民心目中的英雄和偶像，更被《时代周刊》评为20世纪最有影响力的人物之一。

但他之所以能够成为后来家喻户晓的人物，不仅仅只是由于他在飞行事业上取得的的成就，同时还因了一桩举世震惊的惨案————“林德伯格婴儿绑架案”。

1932年，林德伯格年仅20个月的长子被绑架，并最终惨遭撕票。

这个事件一经报道，就受到全社会的高度关注。

后经不断的发酵和演绎，更成为了美国历史上一件疑点重重的恶性事件，后来被评论为“世纪犯罪”。

虽然最终警方高调宣布已经将罪犯缉拿归案，但是在当时证据极度匮乏的情况之下，对于真凶是否是那个警方最终缉拿并且处决的嫌疑人，后世议论不断。

一直到今天，关于该事件的争论一直存在。

在1932年，“林德伯格婴儿绑架案”广为人知的时候，英国侦探小说家阿嘉莎·克莉斯蒂正乘坐东方快车进行一趟为期数年的远途旅行。

在土耳其遭遇暴风雪后，她不得不困在列车中度过近一周的时间。

这段经历结合林德伯格家的惨案瞬间激发了她创作的灵感，很快她便以此为主要素材，创作出了她一生中最重要的侦探小说作品之一《东方快车谋杀案》。

小说延用了她以往作品中的主人公比利时名侦探波洛和创作风格，讲述了这位大腹便便同时又充满智慧的侦探在一次乘坐东方快车的过程中意外遭遇凶杀案，临危受命承担案件调查的故事。

在小说原著中，阿嘉莎·克莉斯蒂巧妙地将当年名噪一时的“林德伯格婴儿绑架案”与其自身经历相结合，表达了她对于法理和正义价值观念的思考。

故事结局在彰显人本主义的同时，也没有忽视对法治理念与理性思维的思考与关注。

什么才是真正的正义?

在小说故事中，绑架了婴儿并最终将其残忍杀害的犯罪嫌疑人卡塞蒂虽然被抓获，但是在案件的审理阶段，却最终被宣布无罪释放。

为什么呢?因为他用金钱搞定了一切。

而作为案件受害者的阿姆斯特朗一家却遭遇了人间的种种悲剧，阿姆斯特朗上校怀有身孕的夫人因为悲伤过度不幸离世，而后经历了孩子、妻子离世的阿姆斯特朗上校本人也因为无法接受残酷现实选择了自杀，阿姆斯特朗家的女佣也因为被无辜怀疑而选择了自杀。

人们常说法律是公平正义的最高准绳，用法律来对案件进行审判和裁决得出的结果也自然会是合乎正义的。

但是，当法庭审判已然沦为人们取得利益的手段和方式，无法成为人们寻求正义的殿堂，人们又该如何抉择?

是淡然接受审判的结果?是就此放过十恶不赦的案件真凶?当曾经凶恶无比、犯下罪行的卡塞蒂摇身一变成为拥有万贯家财的商人，扪心自问，谁有敢说这样的结局是真正的公平正义?

阿嘉莎·克莉斯蒂在《东方快车谋杀案》中，用小说的形式大胆的将当时的热点事件与社会问题相结合，实质上是在向人们抛出一个现实命题：当法庭缺位于正义和情理诉求之时，私刑是否能够成为正义诉求的替代手段?

合乎法律审判和运用模式的私刑又是否能够提升私刑的正义性质?当放下十恶不赦罪行的嫌疑人被受害者一方以私刑方式加以惩戒，究竟是公平正义的伸张，还是违反了法律的犯罪?

故事中那个曾经慷慨激昂，将无数犯罪嫌疑人绳之以法的大侦探波洛在面对这样的案情现实之时，最终选择了放过这起离奇案件的一众凶手。

但他内心的冲突与矛盾却显然没能够随之而去，作为法律的代言者他是如此坚决的维护法律意义上的正义理念，可人性和情理的思考却让他从个人角度对于十二位嫌疑人充满了同情与悲悯，以至于最终在法律和人性中，选择了后者。

《东方快车谋杀案》的原著小说当年一经推出，就立时引起了大规模的热议和讨论，多次占据了畅销图书的排行榜。

即便多年以后，经历再度重印和翻译也依旧能够不断吸引更多的读者。

它最终成为了阿嘉莎·克莉斯蒂一生写作生涯中最经典的佳作之一。

也正是由于原著小说的经典与精彩，对于小说的改编演绎自小说问世以来就一直没有断绝过。

算上2017年最新推出的电影版本，《东方快车谋杀案》已经是第五次被搬上银幕进行影视化改编了。然而在这众多版本的影视作品中，最为经典的依旧要数1974年的《东方快车谋杀案》电影版本。

为什么说这部电影经典呢?首先不得不提的就是电影的豪华卡司阵容。

1974年的《东方快车谋杀案》堪称是当时好莱坞的一大盛事，就像前些年大多数欧美影视界一二线演员都热衷于在《哈利 波特》系列电影或者是《指环王》系列电影中出演某个角色，当年英美两国许多大有名气的明星也都渴望能够获得《东方快车谋杀案》中的某个角色，只为了能够和其他明星们同台表演。

最终，这部电影成功集齐了70年代好莱坞乃至整个欧美最豪华的全明星阵容，阿尔伯特·芬尼、劳伦·白考尔、马丁·鲍尔萨姆、英格丽·褒曼、杰奎琳·比塞特等等这些在当时乃至今天都为人熟知的演员们在这部电影中一同为世人们呈现了史无前例的电影盛宴。

其次就是电影近乎极致的怀旧与华丽风格。

原著的故事发生在20世纪最具传奇色彩的三十年代，为了展现那个时代下的盛景，主创团队甚至复原当时已然不复存在的整个列车和车站模样。

同时，为了使片中人物的穿着打扮符合那个时代下，乘坐东方快车进行旅行所特有的雍容华贵气息，设计团队为一众人物，特别是几位女性角色设计了极为华丽而又独具特色的装束。

这版电影的导演是美国电影史上的传奇导演西德尼·吕美特，他一生曾经获得过五次奥斯卡奖提名，然而每一次都与之失之交臂，直到2005年才最终夺得了奥斯卡的终身成就奖。

在执导《东方快车谋杀案》时，西德尼·吕美特尚且还没有成为后来能够和马丁 斯科塞斯等史诗名导起齐名的电影人，还仅仅只是一个年过四十，小有所成的制作人。但是在执导电影中，西德尼·吕美特已然展现出他对空间、声光、摄影极高的要求水准。

为了展现原作中的古典戏剧美感与动人心弦的紧张刺激氛围，电影在镜头运用上开了后来很多商业电影的先河。

特别是电影中一众人物一刀刀刺死卡塞蒂的情节，极大的体现出了西德尼高超的执导水准，他在同一场景中同时使用了两台摄影机，一台用来拍摄众人分别刺向卡塞蒂时的场景，而另一台则同时用来表现整个刺杀事件幕后策划者白考尔的表情变化。

最终这样的精心编排，使得这段戏份在具有厚重情感支撑的同时，亦带有大快人心的复仇快意，从而使整场表演更富有张力和感染力。

而在波洛系列影片最震撼人心的案件剖析和揭秘部分为了营造压抑和紧张的氛围，西德尼不仅在画面色彩以及背景音乐上有所调整，同时还极大的利用了列车狭小的车厢空间。

他将所有的12个嫌疑人连同侦探波洛以及列车经理全部置于同一节车厢之中，使得观众透过屏幕同样能够感受到当事人们和波洛心中陡然增加的紧张与压迫。

凶手们与侦探面对面的对决也使得原作中的戏剧风格和表现力得到极大的延续。

凭借着在这部电影中的出色演出，英格丽·褒曼最终收获了当年度的奥斯卡最佳女配角奖，而这成为了英格丽·褒曼演艺生涯里面的第三个奥斯卡。

同时凭借这部电影，很多演员也在之后进一步拓宽了自己的演艺事业。

而导演西德尼·吕美特则在完成本片之后，引来了自己电影生涯的第二个黄金期，迅速推出了另外两部电影佳作《热天午后》与《电视台风云》。

这个版本的《东方快车谋杀案》也成为了为数不多受到阿加莎·克莉斯蒂亲口夸赞的改编电影作品，阿加莎对这部电影的喜爱以至于她后来甚至不顾年老体衰，亲自参加电影的首映式去进行支持。

在1974年版的《东方快车谋杀案》电影之后，这部经典文学佳作又先后数次被搬上大荧幕，各个版本间不同的风格与不同的侧重点使得这个广为人知的故事不断展现出新的生机与活力。

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