再次韵因索纸笔 方岳

再次韵因索纸笔

宋代：方岳

谁何扣门声啄木，踏雪逢迎寒起粟。

诗筒过我捷於羽，墨滑岂供貂尾续。

云锵孤响落琼璈，顿觉闻韶不知肉。

胆惊强韵娄吐舌，春溢长笺手几缩。

钝根难除捻髭苦，夜凡日荧残几烛。

管城子老免冠谢，久不中书三致祝。

择交正自欠楮生，两穷相值声蔌蔌。

端凝赖有弘农陶。时一浴之云外瀑。

山寒亦闻泓有语，未致两生长不足。

谁其下榻徐孺子，不以寒暄事竿牍。

径须回旋作诗供，纵使长贫颜有穆。

书生得句如得官，无以藉之眉为蹙。

云烟茧纸生踊跃，涕唾犀毫负惭恧。

倘非渠辈称挥洒，未见无虞堪即鹿。

残风剩月幸风分，卷轴今当汗驹犊。

夜窗赓载有余暇，笺注离骚到兰菊。

雪铺玉笺乌丝栏，一一手抄森似束。

毋令千载韩退之，作传讥嘲老而矣。

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宋词发展

在唐朝时已经出现，最初在民间流行。经过五代到两宋，词得到很大发展，成为宋代主要的文学形式。宋词以描写艳情为主。张炎说：“簸弄风月，陶写性情，词婉于诗。盖声出于莺吭燕舌间，稍近乎情可也。”（《词源》卷下）就是对这方面特征的一个总结。宋词是中国文学发展史上第一个抒写艳思恋情的专门文体，“诗言志词言情”、“词为艳科”都是宋词这种创作主流倾向的归纳。宋词的题材集中在伤春悲秋、离愁别绪、风花雪月、男欢女爱等方面，与“艳情”有着直接或间接的关系。被后人推尊为“豪放词”开山祖的苏轼，其绝大多数词仍属“艳科”范围。即使是“艳情”之外的题材，也要受到主流倾向的渗透，或多或少地沾带着“艳”的情味宋词创作的主流倾向，正属于被孔子屏弃的淫靡的“郑卫”之声一流，与风雅篇什背道而驰。它只有表层次上的享乐生活追求，决没有深层的意蕴供回味。所以，宋词人们一面沉湎于声色的快乐享受，另一面又自我掩饰，自我辩解，“自扫其迹”。后人“为尊者讳耻，为贤者讳过”，也为其曲意解释。贪图享受，人所难免，兴发情动，形诸歌咏。事后又觉得不合雅趣，有失颜面。这种矛盾普遍存在于歌词的创作之中。如能将艳情的表述含蓄化、朦胧化，似有兴寄，让接受者产生无限言外托喻之想。且将字面、句子、声韵皆加以锻炼，使其具有典丽高雅之风貌，岂不是两全其美?基于这样的立场，“去俗复雅”作为宋词创作的主要努力方向，从不自觉到自觉，从零星的努力到形成创作流派，从创作的实践到出现较完整。