龙王堂水源地 郑孝胥

龙王堂水源地

清代：郑孝胥

澄流千馀顷，可饮百万人。长桥若横带，清媚绝点尘。

四山静相围，种松成层茵。岂知万花谷，踏遍峰峦春。

去海不数里，咸波杳无垠。智者能行水，嗟尔凿井民。

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一代书家郑孝胥

近世书家，已自成体格者，厥惟郑苏龛（孝胥）。其书初学柳诚悬，后参以黄山谷，瘦硬飞舞，有不可一世之概。

提起郑孝胥，或许很多人都不了解他，但是“交通银行”这四个字对大部分人来说并不陌生。没错，郑孝胥就是题写“交通银行”的人。

郑孝胥（1860-1938），中国近代政治人物、诗人、书法家。福建省闽侯人。1882年清光绪八年举人，曾历任广西边防大臣、安徽广东按察使、湖南布政使等，辛亥革命后以遗老自居。善楷书，取径欧阳询及苏轼，得力于北魏碑，所作书法苍劲朴茂，为诗坛“同光体”倡导者之一。

作为历史上的一位文化名人，但郑孝胥留下的盛名却略显尴尬。原因在于他的简历中多了一条：在1932年任伪满洲国总理大臣兼文教总长，并在同年与日本关东军代表武藤信义签定日满议定书，承认日本在满洲国的特殊地位与驻军权。正是这样的事件，不仅让郑孝胥蒙上了“汉奸”的负名，当时与之交好的同僚、朋辈也与他断绝了关系。

今天，对于郑孝胥的评价，我们主张不以人废言。毕竟我们没有身处当时的历史环境，仅将一些碎片化的资料来作为全面解读郑孝胥的文献支撑，未免有些不公。因此，抛开历史的背景，我们来聊一聊他作为一位诗人、书法家的贡献和成就。

1902年，郑孝胥《海藏楼诗》首刊于武汉，“同光体”代表诗人陈衍为之作序。陈氏曾颁布当代诗人榜，第一名位置空缺，郑孝胥赫然排名第二，评云：“恨无长篇，否则可为第一”。就连一向自视甚高的晚清大吏张之洞，也不得不叹服郑孝胥的诗“自明以来皆不能及也”。并且郑孝胥的文章在当时也堪称一绝，清流派翘楚黄体芳对郑孝胥之文评价甚高：“此调成《广陵散》矣，场屋中未必无知音者，不宜降格，然亦不可愈唱愈高耳。”

郑孝胥不仅工诗，而且善书，时人曾评价“其书初学柳诚悬，后参以黄山谷，瘦硬飞舞，有不可一世之概。”由此可看出他学书的丰富历程。而这些研习书法的路径在他的书法中也多有体现：他作品中的磅礴之气有颜鲁公的气概，而其精致用笔的体现则来源于他对欧阳询的锤炼，尤其是横折的夸张用笔得欧阳询之风却也有自我磅礴的体现。然而其对张裕钊之法的研习，则变成了他的一种清刚、遒劲、凝练的风格，我们从他的作品中，能体会到他很注意笔画之间的轻重对比，尤其是横画与竖画，一种反差式的对比，既不失灵动，又得凝练的筋骨，这样的字法表现在他的作品中比比皆是。从他的字体结构来看，紧炼方折，既肃穆典雅，又险绝纵逸，既不出规范，又奇姿流美。这种体势则取法北碑《张猛龙碑》。

郑孝胥的作品凝重而大气，就连国学大师沙孟海先生都对其评价很高。

辛亥革命后，他隐居海藏楼，以卖字为生。据说，当时他的作品每字值白银十两。白银十两是什么概念？相当于现在的人民币7000元左右，我想在当代书坛，这个价位能达到者也寥寥无几。可想而知，郑孝胥当时的书法作品可谓是“奢侈品”。对于“奢侈品”，历代都不乏追求者，所以作为中国最早的四大银行之一——交通银行，也奉求郑孝胥为其题写；具有悠久历史的出版机构，商务印书馆出版的《辞源》，其书名“辞源”两个字亦出自郑孝胥之手。

郑孝胥书写的作品形式并不多，在所有形式中以楹联为重，其次便是条屏。他常书写的四条屏作品，左右开张之势明显，左右上下互为穿插，很具有整体的表现力。而来往信函、扇面、斗方札记等则将他的细腻表现出来，精到之处却亦有大气象。