《囧妈》虽备受争议，但温情，人文情怀的内核值得深思

2020-01-31 21:34:20
来源：遍地文学作者：

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来源：腾讯娱乐2020年，徐峥执导并主演的《囧妈》经历诸多波折，以一种最让人想不到的方式如愿与观众见面了，可以说《囧妈》是今年春节档最大的赢家一点都不为过，毕竟七部贺岁档只有

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2020年，徐峥执导并主演的《囧妈》经历诸多波折，以一种最让人想不到的方式如愿与观众见面了，可以说《囧妈》是今年春节档最大的赢家一点都不为过，毕竟七部贺岁档只有该片上映，这难道不是一种成功吗？

《囧妈》是徐峥“囧”系列电影的第四部作品，前三部作品除了《港囧》以外，《人在囧途》与《泰囧》都收获了口碑与票房的双丰收，这部《囧妈》用徐峥的话来说，将是自己囧系列的封山之作，为此观众对该片充满了期待。

可是该片最终还是未能在影院上映，但经过徐峥，欢喜娱乐，字节跳动三方的努力，该片成功与观众见面，经过七天的播放，豆瓣给出了6.0的评分，相比《港囧》虽然口碑有所提升，但是与前两部相比还是有着很大的差距的，《囧妈》上映后，暴露诸多问题，以至于影响了口碑，虽然该片备受争议，但主打温情，人文情怀的内核还是非常值得深思的。

关于《囧妈》的争议问题

1：创历史的播出方式，引发影院不满

《囧妈》与其他六部贺岁片一样，因为疫情而不得不撤档，可是让人想不到的是徐峥将《囧妈》的版权以6.2亿的价格卖给了字节跳动，随后该片从线上电影变成网络大电影，这是一个创历史的时刻，它肯定了网络视频的力量，同时给未来的电影提供了一种新的播出方式。

《囧妈》免费在网络播出，引发了网友的热议，徐峥更是获得了网友的一致好评，甚至说出欠徐峥一张电影票的口号，其实说到底这是一种利益的互换，徐峥方面获得应有的报酬，字节跳动获得超高的流量，这是一种双赢的模式。

但是另一方面，浙江为首的院线却大为不满，在他们看来，徐峥这种行为是不合规矩的，损害了他们的利益，因此出现了众多影院要求徐峥赔偿的情况；一部影片的发行需要发行方，宣传方，影院三方协同，从《囧妈》来看，发行方毫无疑问就是徐峥方，宣传方式横店影业，据说因为徐峥的保底协议，横店影业给出了1.5亿的宣传费用，而影院就比较好理解，毕竟每个影院的展播平台，广告位置都是一种无形的宣传。

《囧妈》撤档后，徐峥的保底协议自然不符存在，但是影院就相当于白白给囧妈做了宣传，毕竟囧妈提档的时候，所有影院的工作人员不分昼夜的忙碌，因此其实影院提出赔偿也是情理之中的事情，说到底关于《囧妈》的争议，是三方利润划分不均造成的，但是对于观众来说免费就是值得肯定的。

2：内容不够喜且脱离实际

徐峥的囧系列说到底是公路喜剧的一种，这种喜剧更看中的表现的张力与巧合的结合，在前两部中，有着王宝强与黄渤搭档，通过一损一衰的人设遭遇让观众看的捧腹，尤其是在张力的控制上，可以说恰到好处；

但是在《囧妈》中没有了王宝强与黄渤，变成了徐峥的独角戏，该片的喜主要集中在这几个点上，比如沈腾的出场，黄渤的彩蛋，贾冰适时的接话，郭京飞的逗比，可是当徐峥自己的时候并没有表现出让观众捧腹的效果，说到底公路喜剧是需要衬托的，就像相声需要逗哏的同时，更需要有个好的捧哏。

同时在该片中出现了很多脱离现实的存在，囧系列中特别是《人在囧途》以淳朴贴近现实而备受观众的好评，但是在该片中似乎很多情节都脱离了现实主义，比如郭京飞可以直接打电话到站台的公用电话厅，比如淘宝买的火车钥匙真的可以用，比如带电饭锅在火车上煮粥，比如进不去火车里不想着给老妈打电话而是爬火车胆子是得有多肥，突然出现的带着枪的婚礼船，热气球……这种超现实的设定完全脱离了囧系列贴近现实的初心。

3：影片技法不足

《囧妈》其实是两条线并行推进，主线是徐伊万与妈妈做六天六夜的火车，伊万与前妻之间的矛盾是故事中的副线，可惜在突出主线上作用不明显，且整体不够出彩。展现其与妻子的关系时，创作者明显没有在呈现之前捋清，只是语焉不详地以一盏台灯、一些话语快速带过，让人很难进入到他想塑造的情感深度当中，在张璐这条线上明显缺乏张璐与伊万的感情，很难将观众带入其中。

关于人文情怀的主题

影片的主题，在探讨原生家庭，情感控制，中年危机等等，说到底是人文情怀的体现

关于对原生家庭的探讨

在该片中伊万在故事开始就出于矛盾当中，母亲受苏联美学影响，他的思考问题，说话方式都是苏式的，她身上是俄罗斯以及已经消散的苏维埃生活方式的结合，说到底是东正教育马克思弥赛亚情怀共同孕育出来的情节。

妻子是七十年代生人，八九十年代成长的中国人，从小受到大洋彼岸的物质冲击和文化熏陶，这一代人内心对美国的认同是建立在骨子里的，外表看起来是对人文的渴望，实际上是对钱的认可。

作为主角的伊万呢，从小在新疆建设兵团长大，加上他们是在北京站上车，说明因为是新中国庇佑下长大的那一批人，伊万没有父亲的刚毅，木讷与古典，也不满足母亲那套昂扬，包办与牺牲，对妻子的自我，精明与端庄看似认同，实际上两人真正在一起才发现根本不是一回事。

在这种家庭下成长起来的伊万，在大的方面他舍弃了父母的那一套，向往妻子的生活方式，可是妻子却不愿把这种杂糅性的产物继续生活下去，说到底伊万的坎坷的情感经历是不健全的原生家庭造成的。由此可见原生家庭对一个人后天性格养成的重要性。

关于对情感控制的探讨

在《囧妈》中对于情感主要体现了两个方面，分别是伊万的母亲与妻子，在母子上延续了传统的望子成龙，望女成凤的习俗，在徐母心中伊万就应该活成自己想要的模样，比如几点吃饭，吃多少，几点睡觉，几点排水都是固定的，徐母希望伊万可以按照自己的意愿活着，与其说是情感的控制，不如说是希望的寄托，但这显然是伊万所不能接受的，同时通过对情感的控制引发出母子相处的代沟，已经引发母子应该如何相处的思考。

其次是对妻子张璐，在伊万心中有对妻子形象美好的设定，作为妻子的张璐也试图去活成伊万心中妻子的形象，但是显然每个人的性格决定了他的思想，张璐显然不可能活成伊万心中的形象，因此两人的婚姻说到底是感情控制出现了问题。

其实对于情感的控制来说，每个人心中都有自己想要的东西，但是这不是说所有人就应该活成你想要的的模样，欲先取之必先予之才是处理情感问题的关键所在

对于中年危机的探讨

影片中伊万与张璐的既是夫妻又是事业伙伴，这种夫妻关系重要性不亚于伊万与母亲的关系，但是该片却选择后者为主要的叙事重点，把伊万与张璐的感情作为辅助，这就造成这场中年危机的错位感，毕竟夫妻走不下去可以离婚，但是母子确实打断骨头连着筋的。

与此同时，徐伊万和张璐的感情设计也不太理想，我不怀疑有人会产生共鸣，可相比起中年男人对妻子孩子的亏欠以及对偷腥的希冀，电影里“我不讲道理就是因为你一直都太讲道理了！”这样的故事，就显得没那么有普遍性……而这也是对于中年危机的探讨，中年不仅意味着事业有成，更意味着上有老，下有小，中间有家庭的责任感，这是一种自发的危机，是目前中国七零后普遍感觉的到的危机感。