漫谈小剧本创作

文|曹禺

——贺《小剧本》复刊

小剧本是文艺武库中的小兵器，用得好，很犀利。小剧本反映得出当前社会的各种变化和历史发展。

可能有人认为小剧本不大值得写。因为不能传之千古。也有人觉得小剧本很难写得淋漓尽致，也就难以舒展所长。

然而，古往今来，多少艺术作品，正因其短小，便更精炼、更浓、更实、更有力量、更显作者的功力。

王羲之的《兰亭序》，只其中的一句，“此地有崇山峻岭，茂林修竹”，不知有多少后人引用。

刘禹锡的《陋室铭》，文章不足百字，以往的文人学士，都奉为圭臬。

再如法国都德的《最后一课》，亡国的悲哀，眷念故土的热忱。初读时就使我落泪，至今仍不能忘怀。

《放下你的鞭子》，激动了多少人走上抗日前线，恐怕谁也计算不出来的。那不过是一个广场小剧。

美国剧作家奥尼尔的早期独幕剧，我甚至觉得比他晚期作品，更真实有力。

我认为一个作品的价值，不在于长与短，大与小。小剧的特点恰恰是能够较快地反映社会的动向、变化、更接近群众。

小剧本演起来容易，在一个有限的时间和空间里，表达人民的思想、感情，又给人民以艺术享受。

小剧本是充满活力的。因为它形式的短小，就更锻炼结构的谨严，文笔的洗练和强烈的感染力，更需要作者对生活有敏锐的观察与捕捉能力。

中国有古话：“语简言奇，精炼扼要”。这是作文章的方法，写戏也如此。

我们要生动的语言，深刻的人物，思想的锐利。写小剧本也要有真生活、真感情、深思想，不能因其小而轻视之。

要一语中的，不要废话连篇。

小剧本更忌讳直，平铺直叙。共合几千字的剧本，再一平铺，一览无余，还有什么看头。

古代传说，主文艺的星宿是文曲星。它着重一个“曲”字。

即使小戏，也要曲折有致，异峰突起，不要顺手拈来的陈词滥套。

小剧本也可以作到“言有穷而情不可终”，小剧本也可以含蓄、可以抒情，可以有激烈的冲突，甚至也可以达到远若溪间鸟鸣，绿影微风等等，难尽描摹的情趣。

这就要各展所长，更下功夫了。

写好小戏，并非轻易。几句话就要写出人物性格、几十分钟的戏让人动情，悟出一点生活的哲理，提出一点使人深思的问题。这是非常考人的，也是锤炼写戏的一条途径。

我们提倡独出心裁，要探索，要闯新。世界在前进，人类在前进，只有这样才能适应人民精神文化生活的需要。

今天，我们写英雄是好事，但也不一定都去写英雄；写问题剧是好事，但也不一定都去写问题剧。生活是丰富的，各种各样的内容都可以写。我们要有所追求，力求在短小的篇幅中，显示出长江 大河的气魄，发挥深刻感染人的力量。

切记，要独立思考，不要一听到提出什么问题，马上就写出个什么戏，“听喝”，而不是自己亲身去感受，去思想，那是写不出好作品的。

不懂的和一知半解的人，不要瞎指挥，要遵重艺术规律。省得作者白费力气，观众也得不到好处。

我相信，我们文艺工作者是热爱祖国的，是拥护党 的领导的。

我还想，写大剧本的人，最好也写写小剧本，可以使旁人、使自己都感到耳目一新。

业余写作的同志更应该试写小剧本。不少有成就的作者都是从写小戏开始的。

我赞成写各种格调的小戏，写讽刺剧、幽默剧，露出一种善意的微笑，也可能是嘲笑，如同《诗经》中说的：“善戏谑兮，不为虐兮。”我们也可以抨击、批评，只要我们是为社会进步，使社会进步的。

自然，还可以谈言微中，曲折委宛地击中要害，说出真理。

是怎样的人，就会有怎样的风格。要善于发现自己的特点。

写出心中最真实，也许是最隐秘的话，为着中国人民和全人类。

头难，头难，开始写总会有些困难。多写、多问、多投稿，甚至于多碰壁，就能把思想和语言越磨越成熟，文笔越磨越洗练。在小小的舞台上，摆出大千世界，摆出瞬息万变的人生。

同志们，盍兴乎来！盍兴乎来！

赶快动笔吧。

（原载《小剧本》1981年第1期）

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