莫言《怀抱鲜花的女人》

莫言《怀抱鲜花的女人》

作者简介：

莫言，原名管谟业，1955年2月17日出生于山东省高密市东北乡文化发展区大栏平安村，中国作家协会副主席、2012年诺贝尔文学奖获得者，亦是第一个获得诺贝尔文学奖的中国籍作家。

莫言因一系列乡土作品充满“怀乡”“怨乡”的复杂情感，被称为“寻根文学”作家。据不完全统计，莫言的作品至少已经被翻译成40种语言。

2011年凭借小说《蛙》获得茅盾文学奖。2012年获得诺贝尔文学奖。获奖理由是：通过幻觉现实主义将民间故事、历史与当代社会融合在一起。2013年，担任网络文学大学名誉校长，2014年，获颁香港中文大学荣誉文学博士学位。2016年，当选中国作家协会第九届全国委员会副主席。2017年，获香港浸会大学荣誉文学博士学位。同年12月，凭借作品《天下太平》获“2017汪曾祺华语小说奖”短篇小说奖2019年，创作的《等待摩西》获得第15届十月文学奖短篇小说奖。

莫言是中国新一辈极具活力的作家之一。自八十年代中以一系列乡土作品崛起。虽然早期被归类为“寻根派”作家，但其写作风格素以大胆见称，小说中总是充满进攻型的语言。例如成名作《红高粱家族》里，不断出现的血腥场面中充满着强烈的感情控诉，但在“屎尿横飞”的场景之间，其实正是演义着一段现代革命的历史。故事中那片广袤狂野的高粱地，也被描绘成一个把历史、传统、城乡纵横交错的辽阔炫丽空间。

在经历《红高粱》的写作高峰后，莫言继续寻求突破，创作了大量中短篇作品及数部极具份量的长篇小说如《酒国》及《丰乳肥臀》等，不少的小说集如《红耳朵》及《传奇莫言》亦先后在台湾推出。由于童年大部份时间也在农村度过，莫言自谓一直深受民间故事或传说所影响，故乡高密的一景一物就正正是他创作的灵感泉源。小时在乡下流传的鬼怪故事的，也成为莫言许多荒诞小说的材料。《十三步》>中出现了神秘的南美洲魔幻写实，描写一个人的“变身”，以华丽的语言带出一浪接一浪的神秘。《酒国》则以充满浪漫色彩的描写，绘划出一个盛产名酒地方的故事。《红树林》实现了小说题材的时空转换和创作方法的探索更新，是对自己的一大超越。

无论故事的情境气氛是华丽炫目、荒诞无稽还是鬼灵精怪，莫言的丰富想像空间与澎湃辗转的辞锋总是能叫人惊叹不已——诚如张大春在为《红耳朵》作序时所言：“千言万语，何若莫言”！纵观莫言的创作，他是以狂欢化的眼光观察世界，以小丑，傻瓜等被官方文化贬低的边缘人物作为小说的主人公，由从民间撷取的粗鄙语言与独白式的“ 高雅”语言相混杂，努力发掘出藏污纳垢的乡土民间中的狂欢精神， 使自己的小说创作具有了狂欢化风格的先锋色彩。

莫言的作品植根于古老深厚的文明，具有无限丰富而又科学严密的想象空间，其写作思维新颖独特，以激烈澎湃和柔情似水的语言，展现了中国这一广阔的文化熔炉在近现代史上经历的悲剧、战争，反映了一个时代充满爱、痛和团结的生活。——意大利诺尼诺国际文学奖评委会。

《怀抱鲜花的女人》是“莫言中篇小说系列”之一，除《筑路》外，收入作者创作于上个世纪九十年代的中篇小说八部，包括《怀抱鲜花的女人》、《红耳朵》、《战友重逢》等。 《怀抱鲜花的女人》看似写男女情事，实则写人生窘境，象征的意味远大于对生活的描摹。 《红耳朵》则以故乡传奇人物为模，赞赏一种看破的境界，讽喻时下膨胀的物欲。钱财是身外之物的道理人人皆知，但要落到实处，则大不易也。 《战友重逢》一篇，是作者整个创作中仅有的一部军旅题材中篇小说，完成于1990年春节期间。 《筑路》曾被很多人誉为莫言最好的中篇。 小说不仅艺术风格鲜明，而且各具特色，其中有许多部，无论内容或篇幅都堪称是十分精彩的“小长篇”。

《红耳朵》则以故乡传奇人物为模，赞赏一种看破的境界，讽喻时下膨胀的物欲。钱财是身外之物的道理人人学知，但要落到实处，则大不易也。

《战友重逢》一篇，是我整个创作中仅有的一部军旅题材中篇小说，完成于1990年春节期间，时在高密县城自家新建的一个院子里。为建这处房子，我搬砖和泥，四处联络，费尽心力和体力，但只住了五年，就以很低的价格转让给了一个朋友。而今年春天，我这朋友又将这处价值百万的房产，捐给了政府。捐献文件签署不久，这个朋友就撒手西去了。想到当初建设过程中，为了一些枝节的质量问题，我与建筑队的纠葛，为了能够保证建筑质量，我对每一个工匠的巴结和奉承，实在是感慨系之。《战友重逢》前年被翻译成。越南文，出版之后，据说曾引起长达数月的争论，令我欣慰的是越南的作家同行们对我的理解和支持。文学确实离不开政治，但好的文学大于政治。

目录 序言

筑路

怀抱鲜花的女人

红耳朵

白棉花

战友重逢

梦境与杂种

幽默与趣味

模式与原型

我不得不承认，读这部中篇集之前，我对莫言是有严重偏见的。

印象中的莫言风格总是难以接受的常人无法理解的乡土野性审美，以及各种形式繁复游戏式的叙事实验。然而，读他的中短篇，尤其是《怀抱鲜花的女人》90年代就写出这样的作品。那种电影式的场景流畅切换的叙述，那样酣畅淋漓的文字，结合着托尔斯泰式的细节描写和蒲松林式的离奇想象，在诡谲的魔幻中，又把现实得刻骨的人欲和伦理置于情节中，真叫人拍案叫绝。

《怀抱鲜花的女人》中那个有着神秘微笑自始至终没有说过一句话的女人，永远捧着一束娇艳欲滴的鲜花，又口中永远有一种阴雨天里骡马身上浓稠的腐草味。前者是善和美的客观存在物，似乎是为召唤王四的精神家园而存在；后者总令我想起血腥玛丽的模样，女巫手中瓶瓶罐罐彩色药液似乎和那腐草味如出一辙，在一种华美色泽下潜藏着无意识的兽性。而这矛盾的两者却似人似鬼、亦妖亦仙女人被糅合在一起出现在上尉的面前，把王四生命中的欲望和理性推到人性悬崖的边缘。

一个荒诞念头导致的荒诞情境，一篇诱惑与反诱惑的寓言，一则自由与反自由的道德律。我固有观念中的所谓莫言风格已经在这几个耐人寻味精彩绝伦的中篇里消散殆尽了，或许没有绝对意义个性的作家才是真正的好作家。就像曾经一度以为鲁迅是《狂人日记》那般的样子，读到《孤独者》读到《墓碣文》等等就再也找不出一个词去概括鲁迅其人了。

莫言获诺奖之后一直饱受争议，如此看来，偏见固化太久了。那微妙或复杂的作家思考和各种形式暴力荒诞的美学也是腐草之于鲜花吧。

中篇《怀抱鲜花的女人》我被莫言电影般的叙述文字佩服得五体投地，空间的变幻与细节的描写流畅而生动，有些段落开始反复阅读。不愧是魔幻现实主义，阅读中，几度陷入自以为的梦中，朦胧虚幻，离奇诡异但又无法驳辩。这篇小说很少心理描写，却把神情氛围渲染地淋漓尽致。让我想起了一部部看过的谍战片和初中考试作弊的点点滴滴。上尉与这女人的艳遇，心里波澜起伏。在我看来是一种彳亍不定的意识。很多时候面对冒险般的诱惑，总是尝试过又想摆脱。置身于其中，便会觉得煎熬难忍。决绝凌厉的品质的缺失。

经典语句摘录：

1.世界上的人最喜欢把正常的人叫做“疯子”。

 

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