杜甫《北征》赏析

杜甫《北征》赏析

北归至凤翔，墨制放往鄜州作。

皇帝二载秋，闰八月初吉。杜子将北征，苍茫问家室。

维时遭艰虞，朝野少暇日。顾惭恩私被，诏许归蓬荜。

拜辞诣阙下，怵惕久未出。虽乏谏诤姿，恐君有遗失。

君诚中兴主，经纬固密勿。东胡反未已，臣甫愤所切。

挥涕恋行在，道途犹恍惚。乾坤含疮痍，忧虞何时毕。

靡靡逾阡陌，人烟眇萧瑟。所遇多被伤，呻吟更流血。

回首凤翔县，旌旗晚明灭。前登寒山重，屡得饮马窟。

邠郊入地底，泾水中荡潏。猛虎立我前，苍崖吼时裂。

菊垂今秋花，石戴古车辙。青云动高兴，幽事亦可悦。

山果多琐细，罗生杂橡栗。或红如丹砂，或黑如点漆。

雨露之所濡，甘苦齐结实。缅思桃源内，益叹身世拙。

坡陀望鄜畤，岩谷互出没。我行已水滨，我仆犹木末。

鸱鸟鸣黄桑，野鼠拱乱穴。夜深经战场，寒月照白骨。

潼关百万师，往者散何卒。遂令半秦民，残害为异物。

况我堕胡尘，及归尽华发。经年至茅屋，妻子衣百结。

恸哭松声回，悲泉共幽咽。平生所娇儿，颜色白胜雪。

见耶背面啼，垢腻脚不袜。床前两小女，补绽才过膝。

海图坼波涛，旧绣移曲折。天吴及紫凤，颠倒在裋褐。

老夫情怀恶，呕泄卧数日。那无囊中帛，救汝寒凛栗。

粉黛亦解苞，衾裯稍罗列。瘦妻面复光，痴女头自栉。

学母无不为，晓妆随手抹。移时施朱铅，狼藉画眉阔。

生还对童稚，似欲忘饥渴。问事竞挽须，谁能即嗔喝。

翻思在贼愁，甘受杂乱聒。新归且慰意，生理焉能说。

至尊尚蒙尘，几日休练卒。仰观天色改，坐觉祆气豁。

阴风西北来，惨澹随回鹘。其王愿助顺，其俗善驰突。

送兵五千人，驱马一万匹。此辈少为贵，四方服勇决。

所用皆鹰腾，破敌过箭疾。圣心颇虚伫，时议气欲夺。

伊洛指掌收，西京不足拔。官军请深入，蓄锐何俱发。

此举开青徐，旋瞻略恒碣。昊天积霜露，正气有肃杀。

祸转亡胡岁，势成擒胡月。胡命其能久，皇纲未宜绝。

忆昨狼狈初，事与古先别。奸臣竟菹醢，同恶随荡析。

不闻夏殷衰，中自诛褒妲。周汉获再兴，宣光果明哲。

桓桓陈将军，仗钺奋忠烈。微尔人尽非，于今国犹活。

凄凉大同殿，寂寞白兽闼。都人望翠华，佳气向金阙。

园陵固有神，扫洒数不缺。煌煌太宗业，树立甚宏达。

唐肃宗至德元载(756)，杜甫自鄜州(今陕西富县)赴灵武，中途为胡兵所扶，被解送长安困居。二载(757)正月，安禄山被其子安庆绪所杀，二月，肃宗自彭原(今甘肃宁县)迁凤翔(在今陕西)。四月，杜甫逃出长安，奔赴凤翔，到达后，在五月十六日受任左拾遗。就在此月，上疏论房琯不当罢相，触怒肃宗，几陷不测，得宰相张镐解救，乃免。杜甫出于为国而奋不顾身，仍想积极履行谏诤职责，肃宗对此并不乐意，在八月底下“墨制”(皇帝用黑笔亲书的诏令)准他鄜州探家。闰八月初一日，杜甫自凤翔出发赴鄜州，到达后写了这首《北征》。鄜周在凤翔东北，“北征”即北行之意。

《北征》可分为四大段。第一段，自起句至“忧虞何时毕”，写作者奉诏探家，将要离开朝廷的复杂心情；第二段，自“靡靡逾阡陌”至“又归尽华发”，写跋涉旅途的所见所感；第三段，自“经年至茅屋”至“生理焉得说”，写到家后和妻儿团聚的情况；第四段，自“至尊尚蒙尘”至结束，写对时局的感想和对国家中兴的期望。通过这些内容，反映“安史之乱”带给人民(特别是关中军民)的创伤，表现了诗人对政治形势和国家命运的关切，是继《自京赴奉先县咏怀五百字》后的又一篇伟大的现实主义作品。全诗一百四十句，七百字，是杜甫最长的一篇五言古诗。作为一篇伟大作品，《北征》有其独具而不易企及，并且成为统一整体、不可分割的特色。现分四点略作说明：

(一)宏大与精微的统一。《北征》不但整篇内容丰富，规模宏伟，而且篇中的议论，都很正大。例如第四段的议论：其一，指出回纥兵虽作战勇敢，但唐朝不宜过分依赖他们，说“此辈少为贵”，后来的事实证明，依赖回纥兵以收京，又造成很大的祸患。其二，希望乘着“祸转亡朝岁”的有利时机，依靠官军力量“蓄锐”、“深入”，做到“此举开青徐，旋瞻略恒碣”，向山东、山西、河北进军，直捣叛军的巢穴，使他们失去根据地，进退不利，便于肃清他们，这和李泌的正确的战略决策是一致的。其三，批评唐肃宗眼光短浅，一意孤行，不能接受臣下建议，使得言路不开，“时议气欲夺”。其四，诗人在别的诗篇中，对杨贵妃的悲惨下场，表现很深的同情；在本篇中，对“马嵬事变”中陈玄礼要求诛除杨国忠、杨贵妃等杨氏家族主要人物，以安军心、平民愤，则认为是正确的，对唐玄宗割私爱以避免国家陷入更大危机，认为也是应该的。其五，有感于唐太宗的开基创业，不可多得，希望后来的皇帝，能继承先德，不败祖业，强调“煌煌太宗业，树立基宏达”。这些都是诗篇思想内容的“宏大”表现。但诗篇不止规模、议论宏大，而且在叙事方面，有极精微的描写。两者结合起来，则思想与形象并到，政治与艺术兼优，绝非一般作品可以比拟。描写的精微，可在下面谈诗篇“生动”性的地方看出，因为“精微”即见于细节描写的生动。    

(二)严肃与生动的统一。《北征》四段大处立论，语极严肃。第一段开头四句：“皇帝二载秋，闰八月初吉。杜子将北征，苍茫问家室。”直写出发的年月日，下文又自称“臣甫”，有人评为像上表章或记载史事的庄重语气；但第四句插入“苍茫”二字，便如金圣叹所评的，对他家人的“为在为亡，无数狐疑，一并写出”，生动地表现了匆促、迷茫的心理状态。第二段对旅途的景物描写，“靡靡逾阡陌，人烟渺萧瑟。所遇多被伤，呻吟更流血。”周甸评为“有可伤者”；“猛虎立我前，苍崖吼时裂。”周评为“有可畏者”，“菊垂今秋花，石戴古车辙。青云动高兴，幽事亦可悦。山果多琐细，罗生杂橡栗。或红如丹砂，或黑如点漆。雨露之所濡，甘苦齐结实。”周评为“有可喜者”；“鸱鸮鸣黄桑，野鼠拱乱穴。夜深经战场，寒月照白骨。潼关百万师，往者散何卒？遂令半秦民，残害为异物。”周评为“有可痛者”。这些都显得很生动。“或红如丹砂”数句，申涵光评为“混然元化”，意即是妙造自然的“化工”之笔，中间有“我行巳水滨，我仆犹木末”二句，写山路由高入低，仆人可能因为挑担关系落在后面，诗人因归家心急走在前面，从低处水边回头一望，仆人的影子出没于山上林间，犹如在“木末”一样，申涵光评为“俨如图画”，实际上情与景都是惟妙惟肖地毕传了。此外，如第三段写诗人到家后，孩子和他亲热得问事竟挽须，谁能即嗔喝?”两小女的衣服由旧绣裁缀而成，图案颠倒可笑，“海图坼波涛，旧绣移曲折。天吴及紫风，颠倒在裋褐。”她们模仿母亲的梳妆是，“移时施朱铅，狼籍画眉阔。”把儿童的褴褛状态、天真心情都写得逼真活现，极其生动。严肃与生动的统一，是杜诗意境的深厚性和鲜明性的统一．

（三)激烈与抑遏的统一。诗人写诗时，对国家大事、人民遭遇是十分关心而又十分痛心的，加上对自身家庭困苦的深切感受，他的感情是非常激动，非常强烈的。这种感情，有时直截地、昂扬地倾吐，有时又用婉转的语气表达。例如他要离开朝廷，既直陈国家人民处在紧急情况中，敌人尚未消灭，自己忧愤难平，不应该离开：“维时遭艰虞，朝野少暇日”，“东胡反未已，臣市愤所切。”“乾坤含疮痍，忧虞何时毕?”又婉转地说他是蒙皇恩优许，不得不行，只能倍感不安而已：“顾惭恩私被，诏许归蓬荜。拜辞诣阙下，怵惕久未出。”既直陈对皇帝是不放心的：“虽乏谏诤姿，恐君有道失。”又要婉转声明本来不用自己过分担忧：“君诚中兴主，经纬固密勿。”写到家后感到儿女的天真可爱，是“生还对童稚，似欲忘饥渴。”  “翻思在贼愁，甘受杂乱聒。新归且慰意，生理焉得说？”心情非常激动，语气又不断起伏转折。接着另起一段，拨开家庭问题，转向关心国事：“至尊尚蒙尘，几日休练卒？”写忧，“仰观天色改，坐觉妖氛豁。”写喜，都是直抒激动感情。下文大段写对借回纥兵的前途的考虑，则是忧喜参半，心情也不平静，但有的话直接写，有的话婉转写。第四段评沦玄宗、肃宗的作为，有褒有贬，评论唐朝基业与中兴问题，有感慨，有期望，都写得既激昂慷慨，而又含蓄婉转，极曲折，抑遏之致。这种激烈与抑遏相结合的笔法，大大加强了诗篇的起伏顿挫的力量。

(四)整齐与错综的统一。《北征》的内容，无论像我们分为四人段；或像浦起龙《读杜心解》分为五大段(第四段分为两段)，像仇兆鳌《杜诗洋注》分为八大段（第一段分为两殴，第四段分为四段)，都是层次分明的。《杜诗详注》在所分各段中再分层剖析，如对写旅程一段再剖析说：“大约‘菊垂’以下，皆邠土风物，此属隹景，‘坡陀’以下，乃鄜州风物，此属惨景，”对写归家一段再剖析说：“‘裋褐’以上，乍见而悲，极夫妻儿女之至情；‘老夫’以下，悲过而喜，尽室家曲折之状，‘在贼’四句，缴上起下，所忧在君国矣。”层次的分明更可细味。这是整齐的表现。但诗篇在整齐中，又是挥洒自由，错综有致。例如起段抒情，末段议论，篇幅较短，中间两段叙事，合起来篇幅较长。叙事中，路上所见重要的历史，战争遗迹，写得比较概括，琐细的景物，反而写得比较详细。在写景中，插入这样四句：“雨露之所濡，甘苦齐结实。缅思桃源内，益叹身世拙。”表示山上野果，在雨露的普遍沾濡之下，是甘是苦，都能各遂生机，结出不同的果实；而人生遭遇不同，沾受“雨露”的机会不均，有的人便不免有“身世拙”之叹，发为对自然现象与社会生活的比较的哲理性的议论，把思想感情从当前的接触引向更广大的范围去生发。第三段写到家时的悲喜交集，妻子的生活变化，自己的卧病，都较简单，而对小儿女的衣服、画眉，则写得详细。这都是错综的表现。李长祥评：“杜诗每有起得极厚，而无头重之赚；收得极详，而无尾大之迹；《北征》中间历言室家情绪，乃本题正意，故不见腹胀之病。”钟惺评：“读少陵《奉先咏怀》、《北征》等篇，知五古长篇不易作，当于潦倒淋漓、忽正忽反、若整若乱、时断时续处得其篇法之妙。”谭元春评：“其篇法之妙，若有照应，若无照应，若有穿插，若无穿插，不可捉摸。”金圣叹评：“通篇要看他忽然转笔作突兀之句惊绝人。”都是着重揭示其错综之致的。全诗的层次、辞句，都是随着思想感情发展的需要而自然安排的，既做到起迄、转接分明，又能错错落落，变化无方，所以部伍端整而气势纵横开阖。

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