张爱玲《霸王别姬》

张爱玲《霸王别姬》

作者简介：

张爱玲（1920年9月30日—1995年9月），原名张煐，笔名梁京，祖籍河北丰润，生于上海，中国现代女作家。7岁开始写小说，12岁开始在校刊和杂志上发表作品。1943至1944年，创作和发表了《沉香屑·第一炉香》《沉香屑·第二炉香》《茉莉香片》《倾城之恋》《红玫瑰与白玫瑰》等小说。1955年，张爱玲赴美国定居，创作英文小说多部，但仅出版一部。1969年以后主要从事古典小说的研究，著有红学论集《红楼梦魇》。1995年9月在美国洛杉矶去世，终年75岁。有《张爱玲全集》行世。

张爱玲是中国现代文学史上一个独具魅力的作家，她一生的创作涉及小说、散文、剧本评论，其中以小说成就最高。张爱玲小说超越了她所处的时代。她的小说无论是选材、立意，还是人物塑造、叙事结构和语言技巧无不显现出个人的特色，取得了较为突出的成就；她的小说无论是超越雅俗，还是对边缘化小人物的深入描写，都是20世纪40年代的其他任何作家无法比拟的。因此她的小说不能归于任何一个小说流派，而是个独特的存在，为中国小说史做出了独特的贡献。张爱玲贡献了一批文学精品，创造了写实小说的新高，在中国小说史具有坐标的价值。

20世纪40年代，张爱玲以其《金锁记》《倾城之恋》《红玫瑰与白玫瑰》等小说，在那个“低气压的时代”的上海文坛引起一片哗然。可以不把她称之为文学大师，但谁也不能否认张爱玲小说继承传统又能超越传统，在小说表现技巧的运用上大胆创新，取得了一定意义上的突破，形成了“说书人的构思、冷静的叙述心态、参差对照的写实手法、感觉外化的心理描写、突出的个性化的直觉意象以及苍凉的美学意境共同组成了独一无二的张爱玲文体”。这一文体对人们的创作起着一定的文本示范作用，这是她对现代小说的最大贡献。

剖析战乱中的人性是张爱玲散文的又一个重要内容。张爱玲对人性的看法是偏向于恶的，她更多地描写了现世生活中鲜活的人性世界和人性体验，并毫不隐瞒地坦露了自己的冷漠无情。对张爱玲而言，她生于乱世，长于乱世，从小失去了正常的家庭与温暖，所以她总有无家可归之感。她把这种感觉以理性观念的方式直接注入到自己的散文文本之中，然而张爱玲并没有大肆的直接描写这种精神上的荒凉之感，而是更多地或热情或冷峻地描写了她所体的种种感性的家，借此给读者意味深长的启示。在张爱玲看似随意的散文艺术世界里，不断地有她对那个时代的人生、人性、文明的真知灼见闪现出来，于是，情、趣、理三者的水乳交融构成了张爱玲散文的艺术境界。

张爱玲散文所体现出的情、趣、理水乳交融的艺术境界，同她在散文中所运用的独特艺术手段分不开。首先，在文体上，她采用了议论小品文的文体。其次，在语言的运用上，她采用的是形象的叙事语言和精警的议论语言交替的使用。在散文中，她常用的一个艺术手段就是采用一些物化的意象将人物、景物或心情传达得精致、细腻、形象可爱，充满着艺术的韵味和精致。

《霸王别姬》是一部由张爱玲写的短篇历史小说，收录于《张爱玲全集 第4卷》。该小说以虞姬为主线，通过虞姬与项羽的对话、虞姬外出营房巡视等所见所闻及所产生的心理活动，深刻地揭示了虞姬的心理发展历程，为虞姬最后的自刎巧妙地做了铺陈。

项羽正在帐蓬中计算所剩无几的粮食，然后由虞姬侍候入睡，虞姬再按惯例替项羽巡视营房，最后在帐蓬内自刎这一经过。在整个事件发生的过程中，张爱玲写作的重头始终放在了对虞姬的心理刻画方面。而恰恰正是这些对虞姬细致入微的心理描写，才使读者对虞姬的最后自杀没有产生唐突感，甚至认为产生这样的结果是必然的，这是虞姬最好的死亡方式。

从小说全文的结构看，17岁的的张爱玲是欣赏《霸王别姬》中虞姬这个人物形象的，于是写下了这篇微型小说。为了使小说不落入俗套，张爱玲演绎这个故事避开了一些世人皆知的故事情节，将故事发生的时间定在虞姬自杀的那天晚上，地点是项羽和虞姬住宿的帐蓬。

张爱玲的《霸王别姬》篇幅不长，人物不多，场景不复杂，也没有激烈的打斗场景，但通过张爱玲在文中的视角、嗅觉、听觉，我们仿佛又看到了秦末汉初五年，垓下决战那残酷、激烈、充满马粪气味和血腥的战斗场景。

从张爱玲写成这篇文章的1937年算起到今天，张爱玲塑造的虞姬这个人物形象已有七十余年，但她却依然鲜活地存留在人们心中，带给人们很多思考和启示。

耐人寻味的。再读，读到“如果他在梦到未来的光荣的时候忽然停止了呼吸——，譬如说，那把宝剑忽然从篷顶上跌下来刺进了他的胸膛——”的时候，我蓦然间有些明了，项王是为了他的壮志而活着，那么虞姬呢，她存在的意义是什么，她是承受着，反射着他的光和力的月亮，是他的影子，是他高吭的英雄的呼啸的一个微弱的回声，渐渐轻下去，轻下去，终将死寂。不，不，她不要，于是她在自己尚还是满月时，决绝地选择了落幕，在自己最盛的年华中死去，虽然不免悲凉，但永远不会有那日后倾颓时的无奈，腐朽，阴暗，她永远都是那最盛的月，不会有跌落，永远都是那最耀的星，不会有黯淡无光之时，即便那只是存在于他们的记忆。如此极端，却又不免骄傲的悲凉，苍凉之美。

“我比较喜欢那样的收梢”，那样的收梢是怎样的收梢，让最美好的我在最盛的年华同你一同赴死，让最美好的我存在于你的记忆，让我的记忆终结于最美好的我。

“他那黝黑的眼睛，虽然轻轻蒙上了一层忧郁的纱，但当他抬起脸的时候，那乌黑的大眼睛里却跳出了只有孩子的天真的眼睛里才有的焰焰的火花”，“看这情形，我们是要做被包围的困兽了，可是我们不要做被猎的，我们要做那猎人”，“虞姬，披上你的波斯软甲，你得跟随我，直到最后一分钟，”我们都要死在马背上”，“军曹，吹起画角！吩咐备马，我要冲下去！”。至今思项羽，不肯过江东。爱玲先生亦没有逃脱项王的英雄气概以及穷途末路的悲凉，是的，我们要做猎人，即便是最后，我们也要死在马背上。

爱玲先生在塑造人物形象上不得不说是一绝，寥寥几笔，无一句废话，那样精致，却能感觉到人物形象的饱满。“巍然地跽在虎皮毯上，……在一方素帛上沙沙地画着”，“那高傲的薄薄的嘴唇紧抿着”，“抬起脸来的时候，那乌黑的大眼睛里却跳出了只有孩子的天真的眼睛里才有的焰焰的火花”，“两天半……虞姬，三天之后，我们江东的屯兵会来解围的”，“他睡得很熟，身体微微蜷着，手塞在枕头底下，紧紧抓着一把金缕小刀”，宛若神来之笔，简简单单几句话，便将一个战时如小孩子般执拗，坦白，认真负责，担忧焦虑，随时准备拼杀的大将军形象烘托出来。

经典语句摘录：

1.她要老了，于是他厌倦了她，于是其他的数不清的灿烂的流星飞进他和她享有的天宇，隔绝了她十余年来沐浴着的阳光，她不再反射他照在身上的光辉，她成了一个被蚀的明月。

2.说的是一辈子！差一年，一个月，一天，一个时辰，都不算一辈子！

3.帝王将相，才人佳子的故事，诸位听得不少。那些情情义义，恩恩爱爱，卿卿我我，都瑰丽莫名。根本不是人间颜色。人间，只是抹去了脂粉的脸。

4.心中有戏，目中无人。

5.人，得自个儿成全自个儿。要想人前显贵，必得人后受罪！

6.一笑万古春，一啼万古愁。

7.原来你是那银河星星，照着我生命长河中点点涟漪。原来你是那迷惑我的红，炫耀着世间最绝色伤口。

8.戏子入画，一生天涯。

原文地址|http://www.bdwenxue.com/haoshutuijian/jingdianduwu/201906/7190.html
未经授权请勿转载！